El debut como director de Nicolas Pesces es sorprendente en su simplicidad. Filmado completamente en blanco y negro, sus instantáneas de una existencia retorcida y trágica son tan sorprendentes como siniestras. Los espacios intermedios están prohibidos, congelados, esperando romperse en un millón de telarañas. No hay cantidad de jabón o amoníaco que pueda disolver las inquietantes imágenes que penetrará en su subconsciente durante las noches de insomnio. Aventurándose a los extremos de la condición humana, Los ojos de mi madre ilustra inquietantemente cuán desesperadamente un alma desquiciada y desordenada intentará salir del abismo del aislamiento.
El silencio en sí mismo es un fantasma. Ruge en tus oídos con una palpitante fatalidad y una tristeza impermeable imposible de ignorar. Los susurros de presagio son como pequeños detalles pintados en una escena de caja de música que no se pueden ver una vez que los has visto, las flores silvestres casi inteligentes tiemblan en el viento como si sintieran algo ominoso enfriando el aire primaveral, los fantasmas de lino de los vestidos ondeando en un tendedero, y Una figura de porcelana del niño Jesús se posó serenamente junto a un televisor parloteando sobre el asesinato.
Solo el temblor metálico de una cadena o el motor de un automóvil puede fracturar la quietud dentro de esta película de una manera más aterradora que el baño de sangre más gráfico. La violencia no está pintada en un escarlata pulsante, sino en tonos grises que le dan una especie de incredulidad a lo que acaba de suceder en la bañera. La sangre en las manos de Franciscas es tan negra y pegajosa como sus pecados, viscosa como las noches sin estrellas que se tragan a sus víctimas.
Los ojos que miran fijamente y cambian con inquietud constante cuentan la inquietante historia de una chica de granja que agudiza su arte de asesinar en la hierba que se balancea en una zona rural. La mirada de su madre cirujana es a la vez serena y penetrante mientras corta el nervio óptico de una vaca con un bisturí usando el mostrador de la cocina como mesa de operaciones, mientras que su hija tiene una manera inocente de decir algunas de las cosas más inquietantes para dejar los labios. de un niño desde que veo gente muerta.
Siempre parece haber algo que se susurra más allá de lo que se escucha. El silencio a veces baila con una banda sonora de notas espeluznantes que tintinean como campanillas de viento y melodías portuguesas cantadas por una voz abrumada por el deseo o la pena de ambos, pero incluso con la música que suena con estática vintage de un tocadiscos, el silencio que espera con una siniestra paciencia para consumir los personajes y todo lo que los rodea es ensordecedor.
