En el papel, la idea de George Clooney, Matt Damon y los hermanos Coen formando equipo para una mirada satírica de la cultura suburbana estadounidense hacia fines de la década de 1950 / principios de la década de 1960 parece un ganador. Los Coen han tocado la parte inferior de América Central en muchas de sus películas, mientras que Damon a menudo se destaca en interpretar a un hombre común y Clooney puede ser un buen director cuando el material es sólido. Pero Clooney, que también contribuyó al guión con su socio productor Grant Heslov, y los Coen están fuera de lugar esta vez. Suburbicon No es un desastre completo, gracias a un par de actuaciones inspiradas, pero lucha con su tono durante toda su duración y termina como una extraña colisión de dos películas muy diferentes.
La primera película (que aparentemente se basa en un verdadero incidente de 1957) se centra en una joven pareja afroamericana que se muda con su hijo en 1959 a la ciudad de Suburbicon, que se exalta en una secuencia animada de apertura como el vecindario planeado perfecto: seguro , limpio, saludable, amigable y, por supuesto, completamente blanco. Mientras que los Meyers simplemente quieren seguir con sus vidas con un mínimo escándalo, los otros residentes de Suburbicon tienen otras ideas: todas las noches están frente a la casa de los Meyers, haciendo ruido y cantando canciones, y las protestas se vuelven progresivamente más violentas y peligrosas. . Mientras tanto, a la esposa y a la madre Daisy Meyers (Karimah Westbrook) se le dice en el supermercado local que la leche cuesta $ 20 y que podría estar mejor comprando en otro lugar.
Esto es algo grave, y por sí solo podría ser una película seria sobre el lado feo de la clase media suburbana que vive en lo que supuestamente fue una época dorada para él. Pero Daisy y su esposo (Leith M. Burke) nunca se desarrollan como algo más que símbolos; de hecho, nunca escuchamos a su esposo (cuyo nombre, William, nunca se pronuncia) decir una sola palabra en toda la imagen. Estamos destinados a sentirnos mal por lo que les sucede a los Meyers, y como personas decentes, no podemos evitar sentirnos mal, pero la familia y las turbas enojadas que se unen fuera de su casa no son más que figuras de palo en una situación destinada a empujar torpemente botones.
Mientras tanto, a la vuelta de la esquina, se está reproduciendo otra película, la que escribieron los Coen: un esposo y padre blanco como el lirio llamado Gardner Lodge (Damon), su corbata, cintura que se expande suavemente y gafas con montura de cuerno donde deberían estar, observa con horror cómo su familia es atada y drogada en su casa por un par de ladrones. Su esposa (Julianne Moore) no sobrevive a la experiencia, por lo que su hermana gemela (Moore nuevamente) aparece obedientemente para ayudar a Gardner a poner su vida en orden y cuidar a su pequeño hijo Nicky (Noah Jupe). En poco tiempo, sin embargo, nos damos cuenta de que no todo es lo que parece en este escenario, que también llama la atención de un investigador de reclamos de seguros (Oscar Isaac).
