Star Wars: The Last Jedi - Explorando la estructura de persecución de la película

Star Wars: The Last Jedi – Explorando la estructura de persecución de la película

Mientras ¡Detén al ladrón!Podría decirse que las simpatías residen en el perseguidor (también conocido como el carnicero), la mayoría de las películas de persecución modernas dan el punto de vista y el estatus de desvalido a los perseguidos. Toma el de 2015 Mad Max: Furia en la carretera, por ejemplo, que ve a Furiosa y The Wives partiendo por el desierto para escapar de la tiranía y la misoginia del gobierno de Immortan Joe. Me gusta El último Jedi, toda la película es más o menos un escape del patriarcado, liderado por mujeres.

El último Jedi incluso nos da un personaje de tipo Furiosa en Finn, alguien que fue tomado de niño y obligado a perpetrar la violencia de una fuerza imperialista hambrienta de poder dirigida por un hombre, solo para rebelarse. diferente a Camino de furia, El personaje de Finn no es una parte tan activa de la historia principal en El último Jedi. Si bien su papel es importante, al igual que su amistad con Rose, me hubiera gustado ver la película profundizar más en las complejidades de un soldado de asalto que desertó.

En cambio, gran parte de la historia de Finn, y también de Rose, se usa para respaldar el arco del personaje de Poe. Claro, cuando Rose evita que Finn emprenda una carrera suicida en un intento por detener el cañón de ariete de la Primera Orden, parece que su personaje podría hacer algo. Después de todo, ya ha perdido al menos un personaje que le importa en el espacio de esta película. Sin embargo, la decisión de Finn de volar hacia el cañón láser parece menos sobre su personaje y más sobre darle al personaje de Poe la oportunidad de aprender de sus errores y convertirse en un mejor líder.

Si bien la historia de Finn y Rose es de vital importancia en términos de representación, es menos importante cuando se trata de la trama de la película, destacando una de las debilidades narrativas de la película de persecución: mantener la urgencia de la persecución. Para que una película o un episodio de persecución funcione, es vital que lo que está en juego sea inmediato, lo que puede ser difícil de hacer, especialmente cuando, como es el caso de El último Jedi, una película hace malabarismos con múltiples historias.

Si bien, de alguna manera, el equilibrio narrativo en El último Jedi parece similar al desglose en El imperio Contraataca, la película anterior es una versión más expandida y menos urgente de una película de persecución. Debido a esto, los cambios entre el entrenamiento de Luke con Yoda en Dagobah y la búsqueda de Darth Vader del Halcón Milenario no socavan la urgencia (o no urgencia) de uno del otro de la misma manera que las historias en El último Jedi hacer a veces.