Sorpresa, ‘Rear Window’ es realmente sobre ti

Sorpresa, ‘Rear Window’ es realmente sobre ti

Alfred Hitchcock es uno de los más grandes cineastas de todos los tiempos. Con nominaciones al Oscar, Globos de Oro y un tesoro de contribuciones icónicas al cine, sus historias de crimen y suspenso se han convertido en algunas de las más discutidas y queridas de todo el cine. Si bien sus películas van desde thrillers de espías que abarcan locaciones hasta historias de terror profundamente perturbadas, hay una que cumple la proeza casi hercúlea de tener gran parte de la acción centrada en una habitación.

Lanzado en 1954, La ventana trasera protagonizada por colaboradores de Hitchcock e íconos del cine estadounidense jimmy stewart y Grace Kelly como LB Jeffries y Lisa Fremont, respectivamente. Basado en el cuento Tuvo que ser un asesinato por Cornell Woolrich, la trama gira en torno al fotógrafo Jeffries, que está confinado en su casa como resultado de una lesión en la pierna, y pasa su período de recuperación observando a sus vecinos en sus edificios de apartamentos. En medio de esto, Jefferies cree haber presenciado el asesinato de uno de sus vecinos por parte de su esposo Thorwald (raymond burr) y él, junto con Fremont, intenta confirmar sus sospechas y exponer el crimen.

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La ventana trasera es considerada una de las mejores películas, no solo de la filmografía de Hitchcock, sino de todos los tiempos. Se clasifica constantemente en la lista de las mejores películas de todos los tiempos: ocupa el puesto 42 en la lista AFI de las 100 mejores películas y también está en Vista y Sonidos’ lista de las mejores películas de todos los tiempos. Goteando con suspenso hitchcockiano y sirviendo como una ventana (juego de palabras definitivamente intencionado) a la fascinación de una persona por la vida de los demás, no sorprende que La ventana trasera es tan querido. Sin embargo, lo que lo hace tan querido es algo que roger ebert dijo una vez sobre la conexión del público que asiste al cine con las actividades de Jefferies. Ebert escribió: “Aquí hay una película sobre un hombre que hace en la pantalla lo que hacemos en la audiencia: mirar a través de una lente a la vida privada de los extraños”.

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Jimmy Stewart en ‘Rear Window’ es un miembro de la audiencia como nosotros

En esencia, La ventana trasera es una película sobre el público. Jefferies, confinado en su apartamento, atrapado en sus circunstancias actuales, busca algo en lo que ocupar su mente. Llega a un punto en que su enfermera Stella (Thelma Ritter), lo regaña y lo llama con nombres como “comprador de ventanas” y “peeping tom”. “Es un poco de diversión inocente”, dice. “Me vendría bien un poco de problemas”, dice más tarde. Busca una forma de entretenimiento. (De acuerdo, esta fue la época antes de que hubiera televisores en casi todos los hogares). Entonces, él mira las vidas de los demás. Eso es lo que hace mucha gente cuando va al cine o enciende la televisión. Eso es lo que hace la gente cuando quiere un poco de problemas en sus propias vidas.

Lo que forma esta conexión entre Jeffries y la audiencia es su estatus perpetuo como observador. Su ocupación es fotógrafo; su principal objetivo es mirar y observar cosas y personas a través de su lente. Todo su trabajo se basa en mirar, por lo que tiene sentido que todo lo que quiera hacer sea mirar a la gente también en su tiempo libre. Pero como resultado de su lesión, es un poco impotente. La única forma de que él tenga algún sentido de agencia es observar la vida de otras personas. Se energiza al contarles a los demás lo que sucede en las otras ventanas y crea una narrativa sobre sus vecinos. Les da nombres como Miss Lonelyhearts y Miss Torso. Habla de ellos con un sentido de familiaridad. “Hablando de miseria, Miss Lonely Hearts bebió hasta dormirse de nuevo”. Habla de ellos de la misma manera que alguien hablaría de lo que le pasó a Dom en uno de los Rápido películas o Walter White en Breaking Bad. Es casi como si fueran personajes de una película (que para nosotros lo son). Está familiarizado con ellos, pero aún está muy alejado, ya que nunca interactúa con sus vecinos ni habla con ellos. Están separados por las distancias, del mismo modo que los espectadores estamos separados por una pantalla de cine de la vida de los personajes. Como Jefferies durante gran parte de la película, todo lo que podemos hacer es mirar.

La dirección de Hitchcock lleva a la audiencia a la ‘ventana trasera’

Imagen vía Paramount Pictures

Si bien Jeffries es el sustituto de la audiencia, no es lo único que hace La ventana trasera una película sobre el público. El uso de la cámara por parte de Hitchcock te hace saber que eres parte de la historia desde el principio. El fondo de los créditos iniciales es una cortina de ventana que se levanta y revela la vista del complejo de apartamentos con el que nos familiarizamos durante los siguientes 112 minutos. Esta apertura refleja el levantamiento de las cortinas antes de una producción teatral: una señal de que el espectáculo está a punto de comenzar. Para Jeffries, son sus vecinos. Para nosotros, es la película. La cámara se mueve con ferocidad y energía que se siente menos como una cámara y más como una persona en el apartamento percibiendo el paisaje. Rápidamente escanea los apartamentos exteriores y luego cambia rápidamente y escanea a Jefferies en su silla de ruedas y pierna enyesada. Es la forma que tiene Hitchcock de insinuar a la audiencia que no hay una cámara que nos separe de la película. Al ver la película, estamos en ella.

Cada vez que la cámara mira hacia otro apartamento, es desde el punto de vista de Jefferies. Mientras él mira por esas ventanas, nosotros también. La cámara nos vincula con Jefferies incluso más que antes. Hay una escena que específicamente hace que la cámara, Jefferies y el público sean uno. Justo cuando atrapan a Lisa en el apartamento de Thorwald en busca de pruebas de que él mató a su esposa. Jefferies, junto con Stella, usa su cámara para acercar a Lisa con el anillo. Es entonces cuando Thorwald la ve haciendo señas a Jefferies y sus ojos se vuelven directamente hacia él, mirándonos directamente a nosotros, la audiencia también. Al mirar a Jeffries, Throwald rompe la cuarta pared. Es la primera vez que los vecinos reconocen que existe, de forma similar a como los personajes que rompen la cuarta pared reconocen que el miembro de la audiencia está allí, mirando. A medida que se ha ido involucrando más y más tratando de resolver el asesinato, Jeffries es repentinamente removido de su posición como observador y ahora es un jugador activo en la historia.

‘Rear Window’ continúa influyendo en otras películas

La ventana trasera es tan fértil para volver a contar que su historia ha sido rehecha de muchas maneras. Hay una nueva versión de 1998 protagonizada por el mismísimo Superman, cristobal reeves. En 2007, obtenemos perturbadonde en lugar de que Jimmy Stewart esté herido y confinado en su casa, es Shia Labeouf bajo arresto domiciliario. También tenemos algo como La mujer en la ventana dónde amy adams mira por las ventanas de su vecino y es testigo de un crimen. Similar a La ventana trasera, se trata de personajes que encuentran su poder y agencia al observar a otras personas e intentar impactar la vida de los demás desde la distancia. La historia de La ventana trasera se trata de observar a los demás y estar absorto en sus vidas. Al igual que Jeffries, el miembro de la audiencia es absorbido por el mundo de una persona que apenas conoce, y parece que no puede apartar la mirada.

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