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REVISIÓN: Luke Cage Episodio 1 × 2, "Código de las calles"

"Lo creas o no, se supone que hay reglas para esta mierda".

Escritor / creador Cheo Hodari Coker ha dicho que las canciones de Gang Starr que utilizó como títulos de episodios para Luke Cage no están destinados a vincularse temáticamente con el contenido que adornan. Si bien eso puede ser cierto para las letras de cada canción, los títulos de los dos primeros episodios se han sentido muy temáticamente relevantes. Discutí la correlación entre el episodio uno y su título, "Momento de la verdad, "Ayer y qué tan bien funcionó, y"Código de las calles"Continuó esta tendencia. La cita anterior, dijo a Shades por Cottonmouth después de que lanza Tone (Warner Miller) fuera del techo, es un resumen acertado de uno de los temas centrales de esta serie. Es una idea planteada varias veces durante este episodio, ya que Pop (Frankie Faison) cree que su barbería es "Suiza" (también conocido como territorio neutral) y que puede hablar (hablar de guerra elegante para hablar y llegar a un acuerdo) con Cottonmouth allí sobre el destino de Chico (Brian Marc) Pop y Cottonmouth tienen una especie de respeto mutuo que se remonta a sus días de crecer juntos (dada la aparente diferencia de edad entre los dos ahora, tenemos que suponer que Pop era mucho mayor que el resto de su equipo en ese flashback ) y comenzando una incipiente vida del crimen junto con el padre de Chico. Ambos creen que su historia y el código de las calles por las que solían vivir (y presumiblemente todavía lo hacen) se extenderán a su situación actual. Pop confía en que su amor por el padre de Chico sea compartido, al menos en parte, por Cottonmouth.

Desafortunadamente, las calles son un lugar caótico, y al igual que el niño que apunta un arma a la cabeza de Luke al comienzo / final del episodio, algunas personas que operan en este juego no respetan las supuestas reglas o la historia aparentemente antigua. de los que abrazan dichas regulaciones. A pesar de las protestas de Shades (mansas), Tone decide iluminar el lugar de Pop en un esfuerzo por cuidar a Chico. Lo ve como un movimiento de jefe, tomando la lucha en sus propias manos. Es probable que incluso tenga una visión de Cottonmouth (simplemente no lo llame así) recompensándolo por la iniciativa. Pero la falta de respeto de Tone por las reglas y la historia significa que no entiende el vínculo entre su jefe y el anciano que acaba de matar. Es una lección que solo tiene unos momentos para aprender, ya que cae en picada hasta su muerte durante el ataque de rabia similar a Fisk de Cottonmouth.

Una de las principales reglas de las calles proporciona a muchos de nuestros personajes su llamado a la acción. A diferencia de los Vengadores, que generalmente tienen razones bastante gigantescas para intervenir, deber favores es una versión poderosa de un contrato popular en historias a nivel de la calle como esta. Así como Pop y Cottonmouth comparten un pasado, también lo hacen el barbero y su protg. Luke y Pop comparten una conexión a través de Reva, la esposa de Luke que murió a manos de Jessica Jones (y la boca de Kilgrave), y esa relación le permitió a Pop mirar más allá del ex convicto que apareció con Reva y luego necesitaba un trabajo. la mesa cuando ella murió. Ni siquiera se resistió cuando Luke comenzó a levantar los electrodomésticos con una mano, siguiendo la tradición general de que la gente aparentemente no se inmuta por los poderes de Luke en el MCU. Luke no pierde toda esa amabilidad, así que cuando Pop pierde la vida con uno de los lugartenientes de Cottonmouth y le dice a Luke que le debe dar un paso adelante, Luke pasa del sentido del deber cívico del último episodio al siguiente nivel de vigilancia: intentar para acabar con el gran mal.

Caballero brumoso

Por supuesto, toda esta acción atrae a la policía, y desde su perspectiva, Luke parece tan conectado con el caos como Cottonmouth. Es probable que se vuelva más explícito en los próximos episodios y no pase desapercibido para el detective más talentoso de Harlem. Último episodio, conocimos al falso auditor / detective real Misty Knight (Simone Missick) que está encubierto en Harlem’s Paradise y termina la noche con Luke (solo dejará el juego de palabras "bajo las sábanas" solo). Sin embargo, sin que Luke lo sepa, es el hecho de que su conexión es en realidad un detective, y su investigación la está llevando directamente al centro del desastre que Luke está tratando de limpiar. No está ocultando exactamente sus poderes, pero sí dice que es un fugitivo, lo que significa que está tratando de evitar demasiado calor. Desafortunadamente para Luke, Misty no es un policía ordinario. Si bien no tiene una superpotencia directa, la forma en que el programa elige demostrar cómo recrea las escenas del crimen en su cabeza es magistral, lo que nos proporciona una reproducción visual ordenada de la información (sin que los personajes simplemente la expongan) y también nos lo haga saber ella es una muesca por encima de los otros pies planos. Missick tiene una presencia poderosa y Knight tiene una larga historia en los cómics, lo que hace que no sea de extrañar que la gente ya esté clamando por un spin-off. Knight también tiene historia en este mundo. Mira, ella conoce a Pop desde hace mucho tiempo, y solía jugar a la pelota en la misma cancha que Chico, Shameek y Dante. Cuando aparece allí haciendo preguntas, usa el hecho de que es policía y mujer para que un niño local acepte hablar si puede educarlo; él acepta, pero pronto se entera de su error. Misty es tan jugador de ballet como cualquiera de ellos, y una vez más, sin saber la historia de la calle en la que está jugando, se le pasó por la cabeza a un niño.

La historia misma es otro elemento clave de este espectáculo. Al igual que la serie se deleita con el código caótico y familiar de las calles, también está profundamente obsesionada con el pasado de sus personajes y su ubicación. La historia se desarrolla en las referencias que hace la gente, los nombres de los lugares, las relaciones en juego e incluso durante los créditos iniciales. Al principio, no sentía los títulos que lanzan el programa. Se sentían un poco genéricos y un poco demasiado similares a la apertura de Jessica Jones. Sin embargo, cuanto más los miraba y pensaba en ellos, más hacía clic. La música marca la pauta, como lo hace a lo largo de la serie, y nos brinda el ambiente brumoso y la historia cargada de jazz y hip-hop, mientras que las imágenes de ensueño de Malcolm X Boulevard y el puño de Luke se apoderan del proceso. Ese mismo estado de ensueño es cómo el programa decide mostrar lo que sucede en la mente de cada personaje, desde escenas retrospectivas hasta prisión para Luke, y la recreación de la escena del crimen para Misty. Es una forma visual inteligente de atraernos y establecer el tono de lo que estamos a punto de ver. Sin embargo, tan arraigados en el pasado como la serie y los que la pueblan son, sin embargo, el lema de Pop y Luke Luke CageFocus s último enfoque y dirección: siempre hacia adelante. Adelante. Siempre.

PUNTUACIÓN FINAL

4.5 Juegos de H-O-R-S-E de 5.

ONE-SHOTS

  • Hablando de música y referencias, hubo algunas Quentin Tarantino Homenajes salpicado a lo largo de este episodio. Desde Tone describiendo su tiroteo en la peluquería como digno del autor, hasta las picaduras musicales de compositores Ali Shaheed Muhammad y Adrian Younge eso trajo a la mente algunos de Al HirtInclus s inclusiones en el Matar a Bill banda sonora. Coincidencia o no, todo esto es apropiado ya que Tarantino siempre ha querido hacer una película de Luke Cage que se centre más en la explotación de los 70 con la que está obsesionado y en el que Luke nació como personaje.

  • La mayor referencia de MCU fue la sorprendente prominencia de Turk Barrett (Rob Morgan), visto por última vez en el extremo receptor de una paliza de Daredevil a principios de este año. Mientras juega al ajedrez con Fish, su encanto casi te hace olvidar lo terrible que es una persona que es (lo encontramos por primera vez traficando mujeres jóvenes en la temporada 1 de Temerario), pero muestra sus verdaderos colores al final del episodio cuando critica a Chico con el adorno del teniente / capucha de Cottonmouth Tony.

  • Mama Mabel es mencionada como la matriarca fallecida de Cottonmouth y la familia de Dillard. Si bien eso parece un buen candidato para el nombre de un personaje de cómic, no puedo encontrar ninguna referencia a ella ni me suena familiar.

  • La discusión literaria Luke y Pop tienen referencias a la serie Kenyatta de Donald Goines (que comparte muchas similitudes temáticas con el programa), Walter Mosley (Luke está leyendo su libro Poco verde) y Dennis Lehane (mejor conocido por Shutter Island)

  • El invitado musical de esta noche fue Faith Evans.

  • Pop dice que Luke solía encontrar personas. ¿Fue esto criado en Jessica Jones? No lo recuerdo, pero parece algo en lo que podrían conectarse. Supongo que aprenderemos más sobre eso pronto.

  • Luke y yo tenemos la misma postura sobre los insultos recuperados.

  • Gracias por leer. Déjame saber lo que pensaste en los comentarios a continuación y asegúrate de agregar una advertencia de spoiler si quieres discutir algo más allá de este episodio.

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