Revisión de Wonder Wheel

Revisión de Wonder Wheel

Habiendo perdido las dos últimas entradas de Woody Allen, 2015 Hombre irracional y de 2016 Sociedad Café, su último esfuerzo, Rueda de la fortuna, me deja preguntándome si debería molestarme en volver y verlos. Rueda de la fortuna es inerte y escénica, barata y de apariencia falsa, mientras que también presume (si esa es la palabra) una de las peores actuaciones que hemos visto de Kate Winslet. Sin embargo, a juzgar por el trabajo de los otros miembros del elenco, es posible que Winslet simplemente se haya quedado para resolver las cosas por su cuenta: nadie aquí, incluidos Jim Belushi, Juno Temple o Justin Timberlake, se desenvuelve muy bien, y ninguno hace el director en su último viaje melodramático por el carril de la memoria.

La película está ambientada en Coney Island en una versión fantástica de la década de 1950; las ubicaciones exteriores se ven encantadoras, pero el apartamento que Ginny (Winslet) comparte con su segundo esposo Humpty (Belushi) y su hijo de su primer matrimonio (Jack Gore), que es un pirómano en ciernes, parece un escenario de una obra de teatro de la escuela secundaria con un fondo pintado del paseo marítimo de Coney Island detrás de él. Ginny es, por supuesto, miserable: una ex actriz, ahora se afana en un clamhouse en el paseo marítimo mientras el alcohólico en recuperación poco ambicioso Humpty dirige el carrusel y pesca para la cena en un muelle cercano. La única luz en la vida de Ginny es Mickey (Timberlake), un salvavidas y un posible dramaturgo intelectual con quien Ginny está ocupada.

Todo, sin embargo, se convierte en un caos con la llegada de Carolina (Temple), la sexy y dulce hija de Humpty de su primer matrimonio. La propia Carolina estaba casada con un jefe de la mafia, pero ahora está huyendo y regresa con su padre separado en busca de refugio (en uno de los fugaces momentos de diversión de la película, los dos matones que vienen a buscarla son Steve “Bobby Baccala” Schirripa y Tony “Paulie Walnuts” Sirico de Los Sopranos). Sin embargo, no pasa mucho tiempo antes de que Carolina aparezca también en el radar de Mickey: en un giro de la trama que es alucinante en sus indicios de la vida real, lo más parecido que tiene la película a un suplente de Allen se involucra con la madre e hijastra.

Aparte de ese poco de clickbait, todo esto está bastante extraído de la plantilla estándar de juego de moralidad de Allen; lo que es particularmente impactante es lo inepto que está todo presentado. Mientras Vittorio Storaro pinta la película en hermosos y brillantes colores (mucho rojo y azul profundo), también es víctima de la aparente indiferencia que Allen muestra hacia su propio material: la cámara sigue a los actores alrededor del estrecho apartamento de Ginny y Humpty como un indefenso. niño, inseguro de dónde detenerse y finalmente simplemente colgado allí mientras el elenco lanza sus plomizos trozos de diálogo. ¿Quizás se supone que esto es meta, organizado y realizado a propósito como el tipo de mala obra que Mickey probablemente escribiría si alguna vez llegara a hacerlo?