El último hombre negro está claramente basada en la propia biografía de Fails, con la estrella también acreditada como coautora de la historia (el guión es de Talbot y Rob Richert), pero la belleza de la película es que revela su visión de la Bahía como una meditación nostálgica. en un sueño medio olvidado. Apoyándose en el cine ensayista contundente con actores monólogos directamente a la cámara, Talbot a veces emula a cineastas como Spike Lee, pero agrega su propia arruga texturizada. El seguimiento de tomas de Jimmie disparándose por una montaña urbana en su patineta, o un montaje de las restauraciones finales de Jimmie de la casa yuxtapuesto a un vagabundo cantando una versión conmovedora de “San Francisco” de John Phillips, crea un encanto hipnótico por un tiempo y lugar que es de importancia mítica.
Esto se debe a que la auto mitología que Jimmie tiene sobre el paraíso perdido de su familia puede ser embriagadora. La escena en la que ingresa por primera vez a la casa como adulto es una trascendencia vertiginosa después de secuencias de él visitando a sus familiares esparcidos por los vientos por el norte de California: su tía (Tichina Arnold) vive en un desierto virtual; su padre (Rob Morgan) todavía trabaja en estafas en un apartamento de ratonera y no tiene deseos de escuchar sobre el Edén que dejó escapar; y el amigo de la infancia de Jimmie de un hogar grupal, Kofi (Jamal Trulove), se para en la misma esquina todos los días hablando mierda con cualquiera que pasa, incluido Jimmie. Especialmente Jimmie.
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La tragedia de la gentrificación adquiere un estatus operístico en la puesta en escena de Talbot, contrastando paisajes urbanos idílicos con iconografía postapocalíptica, sin embargo, la humanidad y la moralidad de la película son más desordenadas de lo que sugieren los grandes rasgos. Como centro de la película, Fails se retrata a sí mismo como un héroe condenado que nunca dejará de alcanzar y, de hecho, transmite una pasión sincera que es demasiado tangible para simplemente actuar. Pero el corazón de la película son los conmovedores Majors como la segunda mitad de una quijotesca amistad.
Inicialmente, la película presenta la codependencia de Jimmie y Montgomery como un enigma que subvierte las expectativas sobre la vida en el centro de la ciudad en la pantalla. Ambos personajes ven a Kofi y sus compañeros de un acreditado “Coro griego”, que se sientan en la calle haciendo muecas, con curiosidad y decepción. Sin embargo, hay más que un juicio superficial en cómo Montgomery interpreta su entorno, ya sea en los límites de la ciudad o en lo alto de la torre de Jimmie. Él es el verdadero coro griego de la película, interiorizando este mundo mientras garabatea en sus páginas en un muelle — literalmente empujado al borde de esta civilización — y ofrece revelaciones que recontextualizan por qué libramos batallas que ya están perdidas.
