Si Dios existe, entonces también debe hacerlo The Devil in Rose Glass.
Saint Maud que ve a una joven enfermera piadosa que experimenta visiones beatíficas obsesionarse con salvar el alma de su paciente moribunda Amanda (Jennifer Ehle).
Saint Maud es un enfriador extraño, hermoso y profundamente perturbador que combina el horror psicológico, religioso y corporal para formar algo que se siente completamente original.
Definitivamente una película de género, este es un horror "elevado" que interfiere con tus percepciones de lo que es real y lo que no es, y viene con un final que es tan eufórico y horrible que se siente como un golpe en el corazón.
Maud (Morfydd Clark) es una joven enfermera privada de cuidados paliativos que cuida a un antiguo bailarín que se enfrenta al cáncer en etapa tardía.
Maud habla directamente con Dios y siente su presencia en un éxtasis casi orgásmico y cuando Amanda le dice a Maud que ella también puede sentirlo, Maud cree que es una señal y que su misión es liberar a Amanda del mal.
Al menos a los ojos de Mauds, y la cámara del director de fotografía Ben Fordesmans es, en gran medida, el punto de vista de Mauds, Amanda es la perfecta pecadora, se la muestra incesantemente fumando, bebiendo, teniendo sexo y organizando lujosas fiestas para sus amigos artísticos.
Mientras tanto, Maud vive en una pobreza piadosa, sola en un departamento deteriorado.
Los indicios de traumas pasados sugieren que la recién convertida Maud tiene demonios de su propio cobertizo en los que es mejor enfocarse: es una historia sobre salud mental tanto como temas espirituales y corporales.
Mientras tanto, la mayor y más experimentada Amanda tiene otras necesidades y deseos.
Una vez glamorosa y celebrada, Amanda está en contacto único con su cuerpo tanto como la bailarina que era como incluso cuando la decepciona, mientras que Maud rechaza activamente el suyo, abrochado el uniforme de enfermera, revelando cortes de autolesión y más tarde actuando rituales insoportables de tortura piadosa en sí misma.
La agonía y el éxtasis de Mauds es puramente espiritual, su propósito superior percibido está yuxtapuesto contra la miseria de su pequeño departamento.
La película está ambientada contra las luces intermitentes y el glamour desvaído de una ciudad costera (rodada en Scarborough) donde los lugareños parecen demonios.
El trabajo de cámara de Fordsmans es ingenioso, lleno de sacudidas borrachas y sensualidad pulsante, y el lúgubre cotidiano de la existencia de Mauds se usa con gran efecto, con fotos de sopa de tomate hirviendo en una sartén que parece un vistazo a los lagos del infierno.
En todo caso, puede ser un poco sobre estilizado a veces, aunque sirve bien para reflejar el caos y la confusión del estado mental de Mauds.
