Revisión de Life Itself: Más de esto es la tragedia-porno de nosotros

Revisión de Life Itself: Más de esto es la tragedia-porno de nosotros

Antes del primero de muchos, muchos saltos de tiempo y espacio esparcidos por todas partes La vida misma, Sabía que el drama de conjunto del escritor y director Dan Fogelman iba a ser esencialmente una versión de largometraje de su exitoso programa de NBC, Somos nosotros. Y no hace falta saber de antemano que escribió y dirigió La vida misma para darse cuenta rápidamente de eso tampoco. Si bien la campaña promocional de Amazon Studios dejó muy clara la conexión, yo sabía La vida misma iba a ser una regurgitación cinematográfica de los mismos (o similares) ritmos emocionales y narrativos presentes en Somos nosotros debido al colapso de la cafetería de Oscar Isaac. Es crudo, desconcertante y el actor lo interpreta con pericia. También huele a presagio, a pesar de que la trama que predice técnicamente ya ha sucedido.

La vida misma se anuncia como una historia multigeneracional de amor y pérdida que, en su mayor parte, se centra en una pareja joven, Will (Isaac) y Abby (Olivia Wilde). Si se cuenta cronológicamente, la película esencialmente seguiría a la pareja desde su noviazgo universitario y su difícil continuación a través del matrimonio, los hijos y las muchas experiencias que esa vida implica. Pero como uno de los Somos nosotros Los giros más famosos del estreno de la serie, la historia de Will y Abby no se cuenta secuencialmente. Tampoco es confiable, ya que como Abby, Saccione de Antonio Banderas y otros personajes nos recuerdan constantemente a lo largo de todo el tiempo, la vida misma es el narrador no confiable por excelencia.

Además, en lugar de ahondar en las mencionadas “muchas experiencias que implica una vida así”, La vida misma literal y repetidamente, se detiene en uno de los eventos más importantes que uno puede experimentar: la muerte.

Hay mucha muerte en esta película, y la mayoría es aleatoria. Digo esto no para estropear las muchas formas en que Fogelman atormenta a sus personajes y a los cinéfilos que los ven, sino para señalar que en más de una ocasión, estos momentos me recordaron el Destino final franquicia, una serie de populares películas de slasher sobrenaturales de la década de 2000. Mientras La vida misma no hace un uso frecuente de las máquinas de muerte de Rube Goldberg para matar a sus personajes, la aleatoriedad y la rapidez de todo esto es sorprendentemente familiar.