Revisión de Greta: La película de Chloe Grace Moretz Stalker se pierde

Lo que sigue son los viejos lugares familiares: Frances descubre un armario lleno de bolsos, cada uno preparado con una nota sobre la marca ajena que lo trajo; escenas de Greta parada afuera y luego irrumpiendo en el lugar de trabajo de Frances; Erica es seguida por un acosador por un callejón después de que trata de meterse entre una mujer obsesionada y su futura hija sustituta; y más de una secuencia de policías inútiles. Siempre los policías deben ser inútiles para que esta ilusión funcione.

Greta Es una película dividida sobre sí misma. A partes iguales de la película B-schlock y la narración ligeramente elevada, el efecto general se vuelve más desconcertante que aterrador. Con Huppert recién salida de su nominación al Oscar por Elle, ella lo pone como el acosador sonriente. Desafortunadamente, el guión de Ray Wright y Jordans la deshizo, que se entrega a florituras performativas que probablemente parecían grandiosas ese día, pero en la pantalla se hacen eco mejor del tono sordo de Faye Dunaways en Mami querida que el temor de ver a Bates subir las escaleras con un mazo. Esto no quiere decir que Huppert lo juzgue mal, simplemente se excede en el material que está suscrito, creando una presencia de pantalla desviada a pesar de los momentos de risa como cuando aparece en el restaurante Moretzs y arroja la mesa de la mujer más joven al suelo mientras grita cómo Frances necesita mucho una madre.

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Moretz hace lo suficiente con lo que se le ofrece, proporcionando una roca estable de empatía en el centro de la película, y tal vez admirablemente tratando de compensar en exceso el hecho de que las escenas entre ella y Monroe están escritas con el oído distintivo de los hombres de mediana edad. especulando sobre cómo sonaría la gente joven. Aún así, es bueno que Greta ignora algunas de las convenciones más difusas de su subgénero al tener a Frances y Erica construyendo un sólido sistema de apoyo que podría ser lo más parecido a la interacción humana creíble en la pieza.

Pero en cierto punto en un dreck como este, la credibilidad no es necesariamente un activo. Por eso, el tercer acto, que inevitablemente involucra a Greta adoptando a Frances en contra de su voluntad, y jugando a la casa con la habitación de un niño que funciona como una mazmorra, es cuando la película se eleva por encima de la mediocridad en una delicia absurda. Finalmente, descorchando la botella de locura que sugiere toda la película, los movimientos finales de la película son lo suficientemente geniales como para que sea fácil imaginar que esta película tendrá admiradores de películas de medianoche. Pero no es suficiente para salvar una película de uno de los grandes directores de género de su generación que ahora se convierte en un thriller que solo tiene éxito cuando se inclina hacia la comedia oscura. Y lo que es peor, lo único que te seguirá a casa después de los créditos es la sospecha de que Greta no estaba completamente en la broma.