La trama y la narrativa nunca han sido grandes aspiraciones para Malick, lo cual está bien. Al tomar una visión visceral de Dios de las relaciones humanas, como en Árbol de la vida o El nuevo Mundo, su pasión por la caracterización del puntillismo y la narración de historias pueden adquirir una cualidad mítica que afecta profundamente. Pero al abordar algo tan desordenado y personal como una historia de amor que Mara, desafortunadamente y en tono monótono, tiene que declarar que esta película es mientras Gosling juega con algunas teclas del piano, solo una nota discordante de dos horas de duración golpeada hasta la saciedad.
El énfasis en emitir grandes nombres funciona mejor en Canción a Canción que las imágenes recientes de Malick, ya que todos estos personajes están en la industria de la música o están invitados a sus aguas seductoras. (En serio, por lo menos, la película es un escaparate impresionante de las mansiones de Austin, muchas fuentes y piscinas). Sin embargo, el considerable talento acumulado aquí a menudo se desperdicia, y cada artista se acerca poderosamente a su grupo creativo de escritores y directores de autor para encontrar algo de chatarra. de humanidad a los procedimientos. Pero en su mayor parte, el resultado es similar a ver demostraciones magistrales de los gritos y risas de los actores mientras se encuentran en el centro de atención de una sala de conferencias de estudiantes universitarios.
Los protagonistas de Gosling y Maras son particularmente frustrantes ya que su relación se demuestra por lo que esencialmente son secuencias de montaje de media hora. Las voces en off de los cuatro personajes centrales nos introducirán en el aparente fuego de su ardor. Los pastores Cooke se lamentan de nosotros. Tienen algo hermoso que me hace ver mi propia fealdad, pero es confusa e intangible, al igual que sus motivaciones. Aparte del hecho de que son personas vanidosas y egoístas, no hay mucho para colgar el sombrero de las películas para estos dos más allá del aburrimiento.
A Fassbender y Portman les va mejor ya que el primero básicamente está interpretando una versión extrovertida y menos odiosa de su adicto al sexo de Vergüenza mientras que esta última es la buena niña cristiana que está siendo consumida por sus vicios. Y él puede ponerlo en capas demasiado gruesas al verter miel espesa literal en su garganta en una secuencia y proponerle matrimonio en otra mientras las cuerdas de Camille Saint-Sans Danse Macabre suenan en el fondo. No es sutil o particularmente inteligente, pero al menos ambos se involucran en ritmos melodramáticos que se rompen a través de las pretensiones sofocantes de los cineastas.
En definitiva, sin embargo, Canción a Canción es un asunto frío e indiferente, sin importar cuántos grupos diferentes de artistas estén emparejados para cerrar los labios y anhelar anhelantemente sus deseos no expresados. Porque no hay mucho que decir aquí. La variada gama de música que va desde Del Shannons Runaway hasta Die Antwoords Fatty Boom Boom es una muleta para canalizar la energía de un mundo que Malick parece desconfiado acerca de la traducción.
