Una de las primeras reglas del cine de explotación es que si encuentras algo que funciona, es decir. gana dinero, luego sigue haciéndolo. Este es ciertamente el principio que ha guiado a Noboru Iguchi durante los últimos cinco años. El ex director porno alcanzó el éxito internacional en 2008 con su comedia de salpicaduras Chica de la máquina y ha seguido haciendo películas en la misma línea: RoboGeisha, Zombie Ass, Karate-Robo Zaborgar y así sucesivamente, todo ridículo, ruidoso, llamativo y barato. También están hechos pensando en el mercado extranjero, ofreciendo una forma de entretenimiento exagerado que satiriza y abarca los diversos estereotipos que existen sobre la comedia japonesa.
Sushi muerto es la última obra de Iguchi, y se apega mucho a la fórmula. Keiko (Rina Takeda) es la hija de un legendario chef de sushi, pero no tiene lo necesario para cumplir con sus altos estándares de experiencia culinaria. Ella se va de casa y consigue un trabajo como empleada de hotel, un puesto en el que es igualmente inepta. Pero cuando el loco ex empleado de una compañía farmacéutica se venga para vengarse de sus ex colegas que se quedan allí, Keiko se ve obligada a formar equipo con el chef convertido en manitas Sawada (Shigeru Matsuzaki) para luchar contra un ataque de carne. sushi volador
A pesar de los 18 certificados y la larga tradición japonesa de cine transgresor y antitarabio, Sushi muerto Es algo bastante inofensivo. Hay un poco de sexo y mucha sangre, pero absolutamente todo se juega para reír, desde la chica desnuda que es engullida en el spa hasta los hombres de negocios lascivos que comen sushi de los cuerpos de dos azafatas vestidas de bikini. Los efectos visuales vienen en dos variedades: prótesis de goma del veterano maestro de salpicaduras Yoshihiro Nishimura (también director de la inspiración inspirada en Iguchi Tokyo Gore Police) y algunos brebajes CG bastante dudosos. El primero funciona mucho mejor que el segundo, lo que le permite a Nishimura la oportunidad de exhibir algunas creaciones gomosas ingeniosas: el hombre que lentamente estiraba su rostro con malvados rollos de salmón era un favorito personal.
Todo lo cual funciona lo suficientemente bien para escenas individuales: las muchas confrontaciones entre el hombre y el sushi a menudo son divertidas y surrealistas, con una dirección enérgica del Iguchi bien practicado. ¿Pero por 90 minutos? Con un ritmo que raramente se afloja y un tono justo debajo de histérico para prácticamente toda la película, Sushi muerto puede resultar demasiado implacable para algunos, mientras que la ubicación única y el reparto limitado en última instancia perjudica. Iguchi trata de animar las cosas hacia el final presentando a un villano con cabeza de pez, un acorazado de huevas flotantes (no preguntes) y un poco de kung-fu, pero la segunda mitad de la película prueba un poco de trabajo.
