Reseña de ‘Bien podríamos estar muertos’: A

Reseña de ‘Bien podríamos estar muertos’: A

Esta reseña fue originalmente parte de nuestra cobertura para el Festival Internacional de Cine Fantasia 2022.

La paranoia puede ser una enfermedad poderosa que lo consume todo. Puede comenzar de a poco, con susurros y conversaciones en voz baja, aunque rápidamente puede convertirse en un rugido que no se puede detener. En su hilarante e inquietante primer largometraje Bien podríamos estar muertosguionista-directora Natalia Sinelnikova toma un bisturí cinematográfico para diseccionar la forma en que ese miedo puede apoderarse incluso de las personas aparentemente más racionales. Cuando lo hace, los mismos individuos que se creen lógicos pueden comenzar a hacer las cosas más ilógicas. Junto con su coguionista y colaborador Víctor GallandiSinelnikova revela cómo las mayores amenazas que podemos enfrentar en realidad provienen de nosotros mismos con nuestra propia tendencia a que el terror nuble nuestro juicio.

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La película tiene lugar en una especie de mundo distópico donde un edificio singular es uno de los únicos lugares de refugio que quedan. No vemos mucho de este mundo exterior, una elección intencional e intrigante, ya que significa que debemos confiar en la imaginación profundamente poco confiable de quienes viven allí. En el centro de esto está Ioana Iacob‘s Anna, una oficial de seguridad que tiene la tarea de procesar a los solicitantes del edificio y abordar cualquier problema que pueda surgir. En una de las primeras escenas llenas de un seco sentido del humor, la vemos relajarse e interrogar a una familia que busca mudarse al edificio sobre si encajarían bien. Ella les dice que “no solo tienen que ser adecuados para nosotros, sino que también tenemos que ser adecuados para ustedes”, como si se tratara de una solicitud de alquiler de rutina y no el único lugar que queda para conseguir refugio. Aún así, al igual que el proceso real de tratar de encontrar un lugar para vivir, es deshumanizante y bastante terrible. El padre de familia incluso se arrodilla y le ruega, diciéndole que su familia son personas respetuosas que sonríen, bromean y riegan las flores. Incluso asegura que “durante el sexo somos muy callados y discretos”. La familia termina siendo rechazada por la junta del edificio de todos modos, una apertura sombría que establece lo que está en juego en esta historia cuando la burocracia puede desterrarte sin previo aviso.

Si bien inicialmente parece que Anna está en la cima de la cadena alimenticia en el edificio, pronto queda claro que ella también responde ante la junta. Incluso cuando originalmente parece estar de acuerdo con ellos, rápidamente se hace evidente que nadie está realmente a salvo de ser el chivo expiatorio de los miedos ilusorios. Para complicar las cosas está el hecho de que su hija Iris (Pola Geiger) se ha encerrado en el baño de su apartamento desde hace algún tiempo. La joven lo ha hecho por un temor propio percibido, algo por lo que su madre no puede consolarla sin importar sus mejores intentos. Ambos todavía se aman como se ve en un momento trágicamente cómico en el que se abrazan a través del equivalente a una puerta para perros por la que pasan la comida y la conversación. Si bien todo esto puede sonar un poco extraño, lo que lo hace sentir tan atractivo es cuán completamente directa la película lo interpreta. Iacob es sobresaliente incluso cuando su desempeño es medido por necesidad. Ella captura completamente cómo Anna está haciendo todo lo posible para cuidar a su hija y mantener la cabeza baja en su trabajo. A pesar de sus mejores esfuerzos, pronto será imposible cuando el pánico comience a extenderse como un reguero de pólvora por toda la comunidad.

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Lo que comienza como un hombre que se lamenta borracho por la desaparición de su perro, Willie, se convierte en una conspiración de que alguien dentro del edificio secuestró y mató al cachorro. Cada acción de buena fe que toma Anna para asegurarles que este no es el caso solo empeora las cosas, ya que todo se tuerce para afirmar sus miedos. Esto puede parecer bastante tonto, como cuando intenta convencerlos de que un cuerpo que han recuperado no es en realidad de Willie, sino de algún tipo de marta. Sin embargo, no importa cuán ridícula se sienta la situación, puede volverse bastante aterradora cuando vemos cuán irritada se está poniendo la gente. Lo absurdo de todo esto solo aumenta la tensión, ya que muestra cuán perdidos y confundidos se están volviendo todos. Cuando carecen de control o comprensión de lo que le sucedió a Willie, sus mentes llenan los vacíos con explicaciones extravagantes. Aquí es donde la película es silenciosamente brillante al exponer las partes más feas de sus personajes y, como resultado, de nosotros mismos. Aunque la historia es una obra de ficción especulativa con una premisa distópica que enmarca la narrativa, todo se acerca a nosotros. Es demasiado fácil ver los reflejos de nosotros mismos siendo reproducidos para nosotros. Cuando un grupo itinerante de residentes comienza a patrullar el campo de golf cercano con palos en la mano, todos se ven absolutamente ridículos. Sin embargo, como hemos visto cuando las sociedades del pasado se han derrumbado, no son menos peligrosas. Las personas pueden ser bufones y brutales al mismo tiempo. Estos estados emocionales aparentemente dispares van de la mano, ya que uno proporciona cobertura al otro. Esta proyección de fuerza es simplemente una forma de ocultar la vulnerabilidad que sienten, un impulso fascista que atacará y usará a otros como chivos expiatorios por la fuerza para recrear una falsa sensación de seguridad.

Todo esto se cristaliza en una multitud de escenas meticulosamente bien dirigidas con ojo para la escala, tanto grande como pequeña. Ya sea en los confines de la sala de juntas o en la inmensidad del edificio, existe la abrumadora sensación de que se avecina algo horrible. También hay muchos momentos que persisten en pequeños detalles y ubicaciones dentro del edificio, lo que hace que parezca que el miedo creciente tiene una presencia que se está enterrando en la estructura misma. No podemos verlo, aunque se cierne sobre todo y toma forma en las acciones de quienes caen presa de él. Cuando se acompaña de una partitura escalofriante y voces inquietantes que aumentan el temor, crea una experiencia casi espeluznante que sumerge el dedo del pie en el horror con los toques más ligeros. Por supuesto, en lugar de que el horror sea externo como todos los residentes parecen temer, ya está allí y se está apoderando de todos ellos. La llamada proviene del interior de la casa, aunque solo una persona parece poder escucharla. La forma en que Iacob encarna el aislamiento de ser el único individuo que la mantiene tranquila es tan maravillosa como sombría. La vemos constantemente evaluando qué decir y cómo decirlo, como si estuviera tratando de descubrir la forma más estratégica de atraer la mejor naturaleza de las personas. Sin embargo, ella es una persona entre docenas, una voz disidente solitaria que trata de denunciar el descenso a la depravación que todos podemos sentir que se avecina. Anna todavía tiene muchas fallas, a menudo juzga mal o empeora las cosas. Esto solo lo hace aún más grave, ya que vemos lo mal equipada que está para manejar el caos que se acerca rápidamente.

Sin entrar en demasiados detalles sobre cómo se desarrolla todo esto, el final es dolorosamente predecible en lo inevitable que se siente todo. Si bien esta conclusión puede dejar a algunos fríos, este es precisamente el punto. Nuevamente, mirando al género de terror como un marco instructivo, gran parte del terror que sentimos en esas películas surge cuando sabemos lo que viene. Es una ironía dramática a toda marcha cuando vemos personajes que, al igual que nosotros, pasan por alto o no se dan cuenta de la crisis inminente que se forma a su alrededor. Para cuando comprendan lo mal que se han puesto las cosas, puede que sea demasiado tarde para que ellos y sus seres queridos lo detengan. En estos momentos finales, los chistes se vuelven menos con remates o basados ​​en el humor situacional. En cambio, todo está construido sobre la base de la locura que puede volverse bastante temible cuando consume por completo a todos. Es menos divertido para reír a carcajadas y más algo de lo que te ríes oscuramente mientras sacudes la cabeza. Hay algunos momentos que pueden parecer un poco repetitivos, aunque estos son fugaces y pronto se olvidan cuando el final comienza a desplegarse ante ti. A medida que obtenemos una visión completa de lo que la película ha estado hilvanando suavemente, se convierte en algo bastante inquietante precisamente por lo discreto que es todo.

Si bien las alturas humorísticas tanto de la situación como de las personas dentro de ellas pueden exagerarse para lograr un efecto cómico, la conclusión a la que llegamos es todo lo contrario. Cuando veamos a estas personas por lo que son y el todo aterrador en el que se han convertido, te dejará conmocionado porque puedes reconocer cuán familiar es todo esto. Estas son las personas con las que podemos conocernos a nosotros mismos y pasar nuestros días junto a nosotros. Nos gusta pensar que no se perderían en lo peor de sí mismos, que verían a través de todas las tonterías que los rodean. En realidad, vemos que todo el mundo es vulnerable a la enfermedad del miedo y nadie tiene inmunidad. Esto puede parecer pesimista, aunque es solo porque es muy honesto. Al revelar claramente estas realidades, nos gusta pretender que no están al acecho debajo de la superficie, Bien podríamos estar muertos pincha nuestro propio potencial para que todos seamos presa de la paranoia. Lo más aterrador es que, como vemos una y otra vez, es probable que no prestemos atención a su advertencia.

Clasificación: A

Bien podríamos estar muertos está en los cines a partir del 26 de mayo.

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