Misión: Imposible - Fallout Composer y cómo reinventar una melodía temática clásica

Misión: Imposible – Fallout Composer y cómo reinventar una melodía temática clásica

Pero también creo que al comienzo de la película, creo que fue, comenzamos con los bongos, que originalmente no iba a ser esa pieza musical, pero luego trabajamos con los músicos, tan pronto como escuchas esos batería, te sientes conectado a algo. Creo que era algo más que queríamos intentar introducir sin ser retro. Es solo un sonido que dispara un recuerdo.

Al mismo tiempo, ¿sientes que estás ofreciendo una señal un poco menos abierta al público durante la acción de lo que estaban acostumbrados de la franquicia en el pasado?

Absolutamente, pero la cosa es que la película es diferente a las otras películas de la franquicia, así que creo que necesita capturarlas todas, y sé que algunos sienten que debería ser bastante tradicional, pero siempre siento que si miras así es, y tú no cambias, los cineastas cambian y también debería hacerlo la música. [It’s like saying] “No deberíamos haber entrado en color, el blanco y negro estaba perfectamente bien”. Y creo que es lo mismo con la instrumentación, esa sección de violín, la sección de metales, para mí es lo mismo que un sintetizador de ambiente. Está creando un color y ayuda a crear un tono diferente a la historia. Para mí puede ser diferente, pero el ADN está conectado con ese tema original. Puede que haya menos viento de madera en este, pero para mí sigue siendo honesto con la música original que Lalo había escrito.

Parece haber una tendencia en las bandas sonoras de las películas de acción a depender menos de leitmotivs en favor de lo que yo llamaría paisajes sonoros más tonales, ¿lo ve evolucionando de esa manera?

No, todavía creo que es 50/50. Creo que depende de la película. Creo que los puristas pueden considerar que los años 80 y Jerry Goldsmith son el ejemplo por excelencia de la música de películas, pero ese fue también un tipo muy destacado durante una época en que las bandas sonoras eran puramente canciones y había muy poca música. Creo que los tiempos cambian, y si estoy trabajando en una animación como Lego Batman, es muy orquestal, es muy melódico, pero eso encaja con el tipo de historia que se cuenta. Creo que ha bajado en un tono menos híbrido en Caer que el tono más clásico de Protocolo Fantasma. No creo que hubiera coincidido con el estado de ánimo de la historia y el color de la película.