Mad Max: Fury Road Black & Chrome – Explorando su detalle espectacular

De hecho, Miller ha mantenido durante mucho tiempo que quería hacer Camino de furia, la cuarta película de la serie, en monocromo desde el principio, comprensiblemente, esto fue algo que puso al estudio decididamente nervioso.

"Una cosa que he notado es que la posición predeterminada para todos es desaturar las películas post-apocalípticas", dijo Miller a Slash Film en 2015.

"Solo hay dos maneras de hacerlo, hacerlas en blanco y negro la mejor versión de esta película es en blanco y negro, pero la gente lo reserva para películas de arte ahora.

La otra versión es realmente hacer todo lo posible por el color.

¿Lo habitual de color verde azulado y naranja? Esos son todos los colores con los que tuvimos que trabajar.

El desierto es anaranjado y el cielo es verde azulado, y podríamos desaturarlo o subirlo para diferenciar la película ".

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Oportunamente, esta nueva edición de Negro y cromo nos trae una película que es tan visualmente reducida como Camino de furiaPlot s trama.

Cualquiera que haya visto la película sabrá de lo que estamos hablando: después de una breve reintroducción al guerrero de la carretera post-apocalíptico Max Rockatansky (Tom Hardy, reemplazando a Mel Gibson), nos vemos envueltos en una carrera de dos horas por el desierto que apenas se detiene por más de un minuto. Camino de furiaLa coprotagonista (y la luz más brillante) es Furiosa (Charlize Theron), un camionero cuyo robo de las "cinco esposas" del señor de la guerra Immortan Joe conduce a la persecución prolongada y ardiente de la película.

Lo que es doblemente apropiado es la sugerencia de Miller de que la fotografía en blanco y negro como reserva de "películas de arte" ha cerrado el círculo.

En la estimación de este escritor, Camino de furia siempre fue una película de arte, una violenta película pop-art, pero una película de arte, no obstante.

Desde el principio, es un ejercicio de economía, como una canción de punk rock: recorta toda la narrativa y el exceso de un típico éxito de taquilla multiplex multimillonario y nos deja con una película de cómic en el sentido más puro.

Max y Furiosa son personajes dibujados en el más amplio de los trazos: Max con su voz ronca y su ceño fruncido, Furiosa con sus ojos atormentados y su brazo protésico.

De manera simple y completamente visual, Miller le da a estos personajes un sentido de la historia que es fácil de entender en un minuto o dos.

A menudo se dice en los círculos de fotografía que las imágenes en blanco y negro nos permiten centrarnos en los detalles mejor que los de color.

Esto es ciertamente cierto en Camino de furia, donde la ausencia de todo ese verde azulado y naranja permite que el ojo beba con toda la rica textura que Miller trae a la pantalla: el terreno áspero del desierto, los elementos de diseño engañosamente intrincados que se han metido en todos esos choques de camiones y automóviles.

El enorme camión cisterna de Furiosa tiene símbolos de volantes, el equivalente de la tribu de un crucifijo, en relieve en su techo.

Los autos perseguidores están cubiertos con adornos similares y detalles puntiagudos.

Visto en un monocromo glorioso, el villano Immortan Joe (Hugh Keays-Byrne) se ve más repugnante que nunca, con la falta de color que deja las pústulas, las cicatrices y la extraña armadura que se destaca contra su pálida piel.