Limitarme a una entrada por compositor me dejó con algunas decisiones difíciles, pero la decisión entre Williams anota Caballo de guerra y Las aventuras de Tintin fue el que más me angustió. Ambos son excelentes trabajos por razones muy diferentes, y se sostienen increíblemente bien contra los trabajos anteriores de los compositores para Spielberg. Al final, sin embargo, opté por Caballo de guerra.
Basado únicamente en una escucha independiente, es absolutamente fantástico: un trabajo impresionante y emotivo que está increíblemente bien juzgado y tiene una narración muy clara. Ligero en sus primeros momentos, y recordando las melodías populares clásicas, hace que el cambio a temas más oscuros sea increíblemente efectivo, y le da un aire de tensión a la pieza. La construcción de lo opresivo Tierra de nadie Es uno de los mejores viajes musicales que he escuchado en una partitura este año, así que no puedo esperar para ver cómo funciona en la película. Es genial tener a Williams de vuelta y en tan buena forma.
Hanna: los hermanos químicos
El puntaje de debut de Chemical Brothers es mi favorito del año, y proporciona el acompañamiento perfecto para la acción, dándole un sentido de urgencia y agregando un aire de tensión en gran parte.
Cómo se introduce gradualmente el puntaje también es muy efectivo; Desde los inicios aislados de las películas, donde nuestra protagonista ha vivido una vida sin música, experimentamos su evolución a lo largo de la película, y a medida que experimenta más del mundo que la rodea, se introducen nuevas capas en la partitura.
Los puntajes de artistas no necesariamente asociados con la composición para películas parecen estar de moda últimamente (aprecio que esto haya sucedido muchas veces en el pasado, pero ciertamente es una tendencia actual), y ejemplos como este y Reznors califican para La red social muestra cuán geniales pueden ser. Por mi parte, espero escuchar más partituras de The Chemical Brothers en un futuro no muy lejano.
Desde que mira Hanna, No he podido conseguir El diablo está en los detalles fuera de mi cabeza. Es el número contagiosamente pegadizo que silba el espeluznante sicario de Tom Hollanders a lo largo de la película, y es absolutamente excelente, aunque un poco desagradable. Lo que creo que es más efectivo al respecto es que es familiar a la vez que es una pieza original.
El gancho realmente funciona en dos partes; tienes la configuración silbada, que se convierte en un homenaje a Heigh-Ho desde Blanca Nieves y los Siete Enanos, que luego se relaciona muy bien con los aspectos de cuento de hadas en el corazón de Hanna. Un trabajo sublime.
