Snyder se ha entrelazado tanto con el lamentable estado del DCEU que es realmente difícil recordar cuán prometedor cineasta era al comienzo de su carrera.
Se lanzó a la vanguardia de la cinematografía de género al rehacer el clásico de terror singular Amanecer de los muertos en una película asombrosamente buena a pesar de la comprensible resistencia que los fanáticos de la franquicia tenían (sin duda ayudado por un guión de Guardianes de la Galaxias James Gunn).
Luego rompió algunos de los trabajos más problemáticos del autor cómico Frank Millers al adaptar 300 en una vertiginosa película de retro-acción punk rock que tenía mucho que decir sobre la cooptación nacionalista de narrativas históricas para propagar los intereses estatales.
Esto fue seguido por lo que sin duda sigue siendo su mejor película: Vigilantes.
Tal vez debido a, como algunos han sugerido, perder el sentido de la deconstrucción satírica de Allen Moores del género de superhéroes y tomar los acontecimientos en el panel al pie de la letra, creó lo que muchos hoy en día todavía consideran la mayor entrada en la película monolítica.
género hasta la fecha (y no sin razón tampoco, si fuera honesto aquí).
Aunque aparentemente se trata de una familia de búhos parlantes que se embarcan en aventuras de alta fantasía como una mezcolanza del Renacimiento de Disney y El Señor de los Anillos, Legend of the Guardians: The Owls of GaHoole Era una historia sorprendentemente oscura con algunas escenas de lucha genuinamente salvajes entre ejércitos blindados de búhos (y, sinceramente, una de las películas de fantasía más subestimadas en la memoria reciente).
Lo inevitable fue una película particularmente fascinante que es mucho más inteligente e intrincadamente construida de lo que prácticamente todo el mundo le da crédito: hacer el mismo truco de la Muñeca Nesting rusa con su narrativa que Comienzo hizo mucho más aclamación en todo el mundo.
Y ahí fue cuando las cosas salieron mal para este cineasta visionario, de mentalidad técnica, de orientación mítica e increíblemente talentoso.
Aunque su trabajo hasta ahora había sido bastante excepcional, en su mayoría bueno, a veces excelente, nunca malo (incluso cuando no cumplió su promesa conceptual) su permanencia en Warner Bros fue mal considerada, mal concebida, mal oportuna y mal presentada DCEU demostró ser tan desastroso para su reputación como lo fue para los héroes más grandes que la vida atrapados en su red narrativa.
Hombre de Acero fue todo deslumbrante, sin sustancia, una película irremediablemente superficial cuyas escenas de pelea genuinamente excepcionales no pudieron llevar sus historias superficiales y personajes comunes a la línea de meta (cuyas fallas se hicieron cada vez más obvias en las repetidas vistas).
Batman v Superman fue uno de los éxitos de taquilla más desconcertante y técnicamente incompetentes que se filmaron en este siglo y un punto bajo general de todo su género (incluso si creo que Escuadrón SuicidaSu profunda ineptitud narrativa todavía la convierte en la entrada inferior de DCEU).
Y luego hubo Liga de la Justicia: quizás el más decepcionante del grupo, y uno en el que Snyder mismo fue reemplazado en el medio (por algunas cuentas después de irse voluntariamente para lidiar con una emergencia familiar, por otras después de ser despedido de la franquicia por una falla demasiada).
Aunque su récord es favorecer su filmografía más que descartarla, no es irrazonable cuestionar si la carrera del hombre puede sobrevivir a lo que ha sido un giro sorprendentemente desastroso en la última media década.
Entre 300, vigilantes, Hombre de acero, Batman v Superman y Liga de la Justicia, la adaptación del cómic en general y las películas de superhéroes en particular han sido el pan de cada día de su carrera desde sus etapas más incipientes.
Su tramo con Warner Bros lo ha difamado efectivamente de la mitad del público que va al cine, mientras parece quemar todos los puentes que ha construido con Warner Bros que le permitirían servir esa otra mitad.
Su tratamiento de algunos de los personajes más emblemáticos y comercializables de las culturas pop ha puesto en tela de juicio su simple habilidad para ofrecer un éxito de taquilla de verano Batman v Superman quedando corto en la taquilla y Liga de la Justicia en realidad perder dinero por todas las cuentas disponibles).
Es suficiente para que uno se pregunte si realmente hay un lugar en el multiplex para las características de Zack Snyder.
Mi respuesta tentativa es sí, a pesar de que podrían pasar años hasta que Snyder pueda volver a la cima.
La gran fuerza de Snyders siempre ha sido su ojo indispensable para la cinematografía: visualizar el escenario, organizar la acción y componer las escenas que componen una película.
Tiene una comprensión indispensable del lenguaje cinematográfico y un estilo singular que es imposible de confundir (como una especie de mezcla loca de Tim Burton y Christopher Nolan).
Él tiene grandes ideas que aparentemente tiene que expresar a través de la dirección e incluso sus fallas tienden a ser al menos convincentes en las formas únicas en que fallaron (ver nuevamente: Lo inevitable)
Después de sus peleas con Warner Bros, la próxima película de Snyders parece ser un proyecto de pasión de su gestación que luchó por salir de la tierra durante años, pero es completamente perfecto para su intersección única de representaciones clásicas, machismo fetichista y creación de mitos modernos: una adaptación de Ayn Rands seminal La fuente.
El hecho de que esté básicamente tan lejos de sus recientes proyectos de DC solo puede ayudar a recordar a la gente que él es más que el maestro de marionetas medio loco que maneja las cuerdas de Batman, Superman y Wonder Woman: pero una voz realmente única que trabaja dentro de la película estadounidense.
industria.
No sé qué será lo próximo para él después de eso, pero no puedo esperar para descubrirlo.
