Mientras habla con Criptón showrunner y productor ejecutivo, Damian Kindler, comparó la elección con cómo se utilizó el viaje en el tiempo para reinventar el Star Trek línea de tiempo con el reinicio de JJ Abrams en 2009.
“En el episodio piloto, cambiaremos inmediatamente todo lo que crees que sabes sobre el final de la historia”, dice Kindler. “Es muy importante para nosotros hacer lo que está en juego Criptón hablar directamente al presente, de lo contrario, ¿por qué lo contamos? Creo que, por cierto, un buen corolario es lo que hizo JJ con Emigrar. En los primeros 10 minutos, esto simplemente lo limpia todo. Estamos en esto para algo similar y de alto impacto desde el principio. Esto no es solo una especie de precuela de culo débil. Se trata del aquí y ahora, se trata de reescribir el destino de Krypton, reescribir el destino de Superman “.
Parte de eso es cambiar el tono tradicionalmente esperado. Si bien la temporada de 10 episodios se basará en gran medida en la historia del cómic de Superman “La batalla de la ciudad de Kandor”, la estética de la producción está abriendo su propio camino, uno en el que Krypton es una distopía que sufre bajo una teocracia. Y es en este escenario donde la Casa de El sufrirá una caída, probablemente debido a las travesuras del viaje en el tiempo.
Kindler dice: “Definitivamente es menos de ese aspecto de cielo azul, el Berlanti Verse. Tiene su propia voz y tono. Buscamos nuestro propio tono, que es un poco más cable, sesga un poco más adulto ”.
Cuando le pregunto al productor ejecutivo Cameron Welsh sobre el tono del programa, y si Krypton será más como la visión de Richard Donner de una utopía cristalizada en 1978, o un escenario distópico más oscuro digno de George Orwell, él responde: “Es un poco de ambos. Parte de la historia que contamos es nuestro héroe Seyg-El, que es el abuelo de Superman, tiene la tarea de marcar el comienzo de esa edad dorada de Krypton con la que todos están más familiarizados, una especie de generación Jor-El “.
