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La revisión del demonio de neón

Si Cliff Martinezs toca la partitura electrónica y Refns hace mucho tiempo, los colores llenos de color no te advierten que no estás en un territorio dramático convencional, entonces la pronta llegada de un enorme y salvaje animal salvaje pronto lo hará. A partir de entonces, todas las apuestas se cancelan, ya que Refn profundiza en arenas cada vez más fantásticas, sórdidas, sangrientas y triples.

A través de sus imágenes geométricas y coloridas, Refn teje una fábula sutil pero fascinante sobre la industria del modelaje y los que residen en ella. Lo presenta como un universo alternativo alienígena donde las mujeres jóvenes se contorsionan en algo sin sexo e inhumano, símbolos inalcanzables en lugar de personas con sus propios deseos y personalidades. Refn forja muy deliberadamente un vínculo entre la moda, la depredación, la violencia sexual y otros temas tabú; el punto es que todas estas cosas, desde un hombre de mediana edad y sórdido que toma fotos de un adolescente semidesnudo hacia abajo, tratan de objetivar al humano cuerpo.

No, esta no es una declaración particularmente profunda u original, sino como una comedia amplia que simplemente funciona en sus propios términos, El demonio de neón logra hacer su declaración agresiva y provocativa. Hay sangre, hay momentos que te hacen estremecer y sentir náuseas. Todavía El demonio de neón es, vagamente en la tradición de Hitchcock, De Palma y Kubrick, también la más negra de las comedias negras. Refn se deleita con la perra, la rivalidad, los celos y el narcisismo.

El puñado de escenas de diálogo convencionales están realmente bien organizadas y nítidas, y Refn podría estar un poco subestimado a este respecto. Tiene afecto por las imágenes mareadas y los largos tramos de sonido palpitante o silencio misterioso, pero puede bloquear una escena y contar una historia económicamente, así como casi cualquier director que esté trabajando actualmente. Una escena en la que Jessie va para su gran audición es un gran ejercicio en el mimo: el platillo modelo mayor miró con ambición y miedo, volviéndose celosa y furiosa mientras Jessie le quita la atención a los diseñadores de moda.

Un drama convencional sobre el poder corruptor del modelado podría tener su personaje central transformarse gradualmente de una diosa neófita a una cínica egocéntrica, pero Refns es un director demasiado inquieto e inquieto para perder el tiempo con tales convenciones. En cambio, él escenifica una secuencia de sueños fantasmagóricos donde Jessie descubre que su belleza tiene poder y, como Narciso, se embriaga con su propio reflejo.