La primera película Lost de Sigourney Weaver es
Si preguntas Sigourney Weaver cuál fue su primera película, ella dirá que fue Extraterrestre. Ella dijo tanto durante el Extraterrestre gira de prensa en 1979, y nuevamente en CBS domingo por la mañana apenas el año pasado. Ocasionalmente reconocerá que apareció en annie salón como “La cita de Alvy fuera del teatro” dos años antes de Ridley Scott cambiador de paradigma de ciencia ficción, pero dada la brevedad del papel (aparece durante aproximadamente diez segundos), es comprensible que no lo cuente como su primera película. Lo que está menos claro es por qué Weaver omite constantemente su debut real en las retrospectivas de su carrera. Justo un año antes de estallar como Ripley, Weaver asumió el papel principal femenino en Loco, director dan cohenEl proyecto de sobre la intersección de vidas de expatriados insatisfechos en Israel.
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¿Por qué Sigourney Weaver eliminaría Loco de sus registros? Un cínico podría sugerir que apuntalar Extraterrestre ya que su primera película se suma a su considerable mística. Obtener un papel tan icónico al comienzo de una carrera ahora legendaria proyecta una gran sombra como si descendiera al set como una estrella prefabricada, la prodigiosa reina de la rudeza en pantalla. (Por lo que vale, eso es mayormente cierto. Unos pocos años fuera de Broadway y una película independiente no hacen exactamente un currículum sólido). Lo más probable es que Weaver simplemente odie Loco y no quiere que la gente lo vea. En una entrevista de 2018 con Semanal de entretenimientoRidley Scott recordó que en el casting para Extraterrestre, Weaver se negó a mostrarle la “pequeña película en Israel” en la que acababa de trabajar. Y, sinceramente, es difícil culparla. A pesar de contar con un elenco repleto de Weaver, un ganador del Oscar y una estrella de acción de mediados de los 80, el drama militar rara vez visto de Cohen es un desastre sin adulterar.
Ningún elenco pudo salvar a ‘Madman’ de su guión
Boris Abramovich (interpretado por miguel beck de Xanadú y Los guerreros fama) no escapó del infierno viviente de una prisión de tortura psiquiátrica soviética solo para establecerse junto a la costa mediterránea. Oh, no, Abramovich arriesgó su vida huyendo de la URSS, se unió al ejército israelí e insistió en su traslado al frente de los Altos del Golán para poder matar a los oficiales rusos estacionados al otro lado de la frontera con Siria. Es obsesivo e imprudente hasta el punto de autolesionarse, está dispuesto a hacer todo lo posible y se somete a cualquier cantidad de angustia física y emocional para vengar la pérdida de tiempo y dignidad en esa prisión.
Al igual que su atribulado protagonista, la película está irreflexivamente decidida a explicar todos sus motivos centrales. Encima de una larga lista de razones por las que Loco vacila es su escritura melosa, perpetuamente en la nariz. En una escena, el contraste de Abramovich, el Dr. Stan Gould (alan feinstein), aclara por qué es un hombre-niño angustiado. Románticamente le cuenta a Gale (Weaver), su nuevo enamoramiento, que dejó los Estados Unidos en busca de algo más grande que él mismo, alguna “justificación para [his] existencia, algún propósito, algún desafío.” Naturalmente, no lo encontró, por lo que en contra de su mejor juicio, y sin entender completamente por qué, Gould se encuentra ayudando al refugiado traumatizado a lograr sus fines. Más tarde, después de haber leído el libro del doctor sobre su paso por Israel (una obra de ficción sin duda horrenda titulada La menorá rota), Abramovich afirma que Gould sigue ofreciendo su ayuda porque tiene envidia del propósito conspicuo del soviet. Sudando bajo la tensión de un espantoso acento ruso (es solo un poco más realista que Juan Malkovich‘pecado Juego de pelota con bate), el personaje de Beck le dice a la audiencia lo que han sabido todo el tiempo: “Creo que te hago sentir incómodo porque sé por qué estoy aquí, pero tú, no has descubierto tus razones en absoluto”.
Enredados en los márgenes de la angustia hipermasculina de la película, se encuentran las sólidas actuaciones de Weaver y F. Murray Abraham como el payaso de clase militar Marco Cohen. Solo cinco años antes de su interpretación ganadora del premio al Mejor Actor como el compositor Antonio Salieri en AmadeoAbraham había aparecido en algunas películas de gran prestigio (Serpico, todos los hombres del presidente), pero fue esencialmente desconocido antes Loco. Su carácter es de alivio cómico. Un sinvergüenza cobarde que busca constantemente eludir la responsabilidad, inexplicablemente toma simpatía por Abramovich, y finalmente arrastra al hiperdeterminado ruso a Tel Aviv para conocer a su familia. El guión le dio a Abraham más con qué trabajar que a cualquiera de sus colegas, y lo sigue, imbuyendo a Cohen de una vitalidad ridícula que corta la aspereza con un toque de ácido.
Sigourney Weaver saca lo mejor de un personaje mal escrito
Durante el Extraterrestre rueda de prensa, Weaver dijo que se sintió atraída por Ripley porque el personaje tenía el espacio para tomar decisiones complicadas. “Pensé que parecía tan poco atractiva, al menos inicialmente en la película. No porque sea una mujer fuerte, sino porque… su decisión al principio de la película. [to suggest quarantining exposed crew members] es impopular y me gustó ese puesto”. Ella valoró que Ripley trató de “hacer lo que pensó que era correcto” a pesar de los riesgos potenciales para su reputación, tal vez incluso para su carrera. Lo que atrajo a Weaver a Ripley definiría el resto de su propia carrera. Es conocida por su gusto particular y por su habilidad para elegir papeles en todos los géneros (todo, desde Cazafantasmas a Chica trabajadora a El maestro jardinero) que crean espacio para que las mujeres complejas tomen decisiones difíciles.
Mientras que su personaje a medias en Loco no es exactamente Ripley, Weaver podría haberse sentido atraída por Gale por las decisiones críticas que toma, y la audiencia puede sentir su trabajo para extraer las pocas complejidades que permite la escritura. Gale es una estadounidense desilusionada que pasó los últimos ocho años como “la mujer detrás del hombre”, siguiendo a su esposo a India y Chipre antes de aterrizar finalmente en Israel. Infeliz en su matrimonio, se está preparando para el regreso a casa cuando conoce al Dr. Gould. En algunos de los escritos más lamentables de la película, él la tienta a tener una aventura al preguntarle literalmente: “¿Estás segura de que no puedo interesarte en una aventura?” Cuando ella se niega, él insulta su mojigatería, lo que de alguna manera la conquista y terminan durmiendo juntos. Gale y Gould se enamoran ridículamente, lo que lleva a Gale a preguntarle si regresaría a Estados Unidos con ella para establecerse. Aún así, en medio de su perpetua crisis de la mediana edad, Gould se niega, argumentando que debe quedarse en Israel para encontrar su propósito y que Gale debería quedarse con él porque, ya sabes, él la ama y eso debería ser suficiente para llenar una vida vacía. de familia, amigos y carrera.
Después de haber dejado uno sofocante, Sigourney Weaver hace todo lo posible para sacar a relucir el conflicto en Gale, esa sensación de inestabilidad cuando se enfrenta a sus deseos de amor y una vida que la satisface. Hay momentos en el lodo de su tristeza en los que Weaver deja que su característico enojo sereno se haga cargo. Cuando Gould acusa a Gale de convertirse en “una mujer neurótica”, ella rompe con frialdad en el acto, pero en los ojos de Weaver, uno puede ver ese deseo al estilo Ripley de arrancarle las cuerdas vocales de la garganta. En retrospectiva, probablemente nunca necesitó ocultarle esta ridícula película a Ridley Scott. Su sola presencia es suficiente para superar ocasionalmente el material insultante, que, dado con lo que estaba trabajando, es un testimonio del poder de estrella que encarnó desde el salto.
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