Sobre el tema de los cadáveres, podría decirse que la actriz irlandesa Olwen Kelly tiene el papel menos glamoroso en toda la película. Ella interpreta a la titular Jane Doe, el cadáver extrañamente bien conservado que causa tanto caos en el sótano de los forenses. Gracias a su dominio del yoga, Kelly es extraordinariamente buena para quedarse quieta; Mientras tanto, el trabajo de Cruickshank y Harwood es hacer que la actriz parezca convincentemente muerta, una tarea difícil, particularmente con una película que requiere tantos primeros planos. Si el maquillaje parece obvio, aparecerá en la cámara.
"Básicamente, tratamos de hacer una mirada en la que sacamos todo el calor de su piel y la hicimos ver muerta sin parecer descompuesta", dice Cruickshank. "Ella no usa maquillaje, y hay acercamientos extremos en ella".
"Sí, esa es la parte más difícil", dice Harwood. "Si le estás maquillando y vas en macro, puedes verlo por completo. Así que probamos muchas formas diferentes de obtener algo lo suficientemente transparente como para parecer piel. Pero luego, cuando le pones mantas para mantenerla abrigada, tienes que volver y retocarla. Es una cosa constante cuidar de ella ".
Mientras hablamos, no podemos evitar notar algunas de las cosas que salpican la sala de maquillaje. Hay uno de esos sillones de masaje con el agujero para una cara, y una toalla y una botella de agua en una chaqueta tejida como una tetera. Sobre una mesa, hay un par de pelucas, una gris y otra morena clara, que evidentemente pertenecen a Brian Cox y Emile Hirsch. O, más exactamente, su truco se duplica, los artistas de maquillaje nos dicen más tarde.
Pero no muy lejos, hay un extraño triángulo de cabello bien recortado, que yace tristemente. Por unos pocos momentos angustiosos, nos preguntamos si deberíamos dirigirnos al elefante en la habitación, antes de que Cruickshank y Harwood nos lo traigan afortunadamente. El triángulo es lo que asumimos que era: una peluca púbica, apodada con cariño "Mary" por la tripulación.
"Conseguir su peluca púbica correcta fue todo un desafío, ¿no?" Harwood dice alegremente. “Hubo muchos correos electrónicos diferentes de los productores. Porque se supone que es del siglo XVI, ¿qué es correcto? ¿Qué no va a ser una distracción? "
"La peor parte de eso fue en realidad la investigación: tratar de encontrar el área púbica perfecta", coincide Cruickshank. “Estábamos enviando todas estas fotos. Primero vimos arbustos de los 70, y eran demasiado grandes. Muy molesto Luego nos decidimos por finales de los 80: había una broma que decía 87, pero era bastante vergonzoso. Cuando examinó la carpeta de investigación, fue absolutamente horrible: encontraría fotos de cadáveres y pubis ".
Ah, la magia del cine.
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De vuelta en el set, la atmósfera sigue siendo una extraña mezcla de buen humor detrás de escena e iluminación ominosa. Cerca de allí, la tripulación, entre ellos Cruickshank y Harwood, está viendo cómo se desarrolla la última toma en un monitor, sus rostros iluminados por el brillo azul pálido de la pantalla. Por alguna razón, No te metas con el Zohan se menciona, y todos se ríen.
Sin embargo, a medida que las risas desaparecen, la espeluznante natural del conjunto vuelve a aparecer, como el agua alrededor de nuestros pies. Durante cada toma, las luces se atenúan, y el sótano de Virginia adquiere una atmósfera inquietante. Meses después, veremos el acabado Autopsia de Jane Doe, e incluso habiendo recorrido los escenarios y hablado con el equipo sobre yeso, pintura, sangre falsa y vello púbico, podemos informar honestamente que la atmósfera inquietante atraviesa la película terminada.
Terminada la visita, volvemos al frío de una tarde de marzo en el este de Londres. Es un alivio escuchar a los obreros retumbando en los pisos de lujo que están construyendo frente al almacén mientras los aviones de pasajeros zumban por encima, porque es un recordatorio de que la civilización no está demasiado lejos. Tescos tampoco está lejos. Hay consuelo en esto. Nunca pasa nada malo en algún lugar civilizado como Tescos.
