Fuertemente influenciado por el fotógrafo de su padre, Justus Bergmana, quien murió cuando Bergman tenía solo 13 años, Inglaterra fotografió y filmó gran parte de su vida a través de películas caseras. Crearon recuerdos que ella mantuvo mucho más tiempo que las casas que narraron. Como consecuencia, el documental se ve inmensamente ayudado en imágenes en rollo de vacaciones y viajes de Bergman, dándole una tangibilidad más emocional sobre las biografías impresas meticulosas; de hecho, es un contraste profético representado entre las ansiedades personales y bien documentadas de Bergman y la felicidad que ella filmó a su alrededor.
Bergman es más conocido por el público estadounidense, incluido yo mismo, por su serie de clásicos de Hollywood filmados entre 1939 y 1949. En ese momento de gloria de Tinsletown, apareció en Selznicks Intermezzo: una historia de amor (1939), una nueva versión estadounidense de uno de sus éxitos suecos, Dr. Jekyll y Mr. Hyde (1941) Casablanca, Luz de gas (1944) Las campanas de St. Marys (1945), Alfred Hitchcocks Notorio (1946), y Juana de arco (1948)
El atractivo de Bergmans, más allá de ser increíblemente hermosa y lucir un toque de lo exótico, es que a menudo provocó una vida interior de dudas y desafíos que podría tomar incluso a las personas más reactivas y construir un tsunami de conflicto no hablado en una sola mirada. Es lo que le permitió dividirse entre Humphrey Bogart y Paul Henreid en Casablancay lo que probablemente le valió un Oscar en Luz de gas, el thriller bellamente fotografiado y gótico lite del director George Cukor. En esa película, la mayoría de las veces se sentaba mientras su marido que se volvía bigotudo (Charles Boyer) la volvía locamente impotente, pero esa locura era contagiosa al ver a una estrella de cine sufrir las fallas menos glamorosas (según los estándares de la década de 1940).
Incluso en Victor Flemings Jekyll y Hyde Remake, Bergman, que aún no es una estrella, hierve la pantalla con sexo y lloro patético como la eternamente caída mujer caída de la noche que se enamora de Jekyll pero se deja devastar por Hyde. Lana Turner estaba destinada a ser la protagonista femenina de la buena doctora Spencer Tracys en esa imagen, pero Bergman era donde estaban las pasiones de Hyde y Flemings.
Hitchcock, de todas las personas, supuso que Bergman era una actriz que trataba las películas con más importancia que su vida personal, y eso es una ironía que la convirtió en una paria en la prensa estadounidense y sigue siendo una paradoja décadas después. Bergman, que se casó por primera vez con Petter Lindstrom antes de que Hollywood llamara, escribe que sintió un día perdido si se quedaba en casa con su esposo y su primera hija, Pia Lindstrom, y que estuvo demasiado tiempo fuera de los platós de cine. Además, aunque hubo asuntos entre Petter y su viaje a Italia, fue el amor lo que la expulsó de los Estados Unidos cuando trabajó con el autor italiano Roberto Rossellini en Stromboli.
