Empecé a escribir el guión hace dos o tres años y fui muy despacio. Supongo que no estaba usando el 10 por ciento (de mi cerebro) pero probablemente menos, así que me llevó un tiempo. No quería estropear la cosa. El cerebro es muy importante. No puedes bromear. Pero al mismo tiempo quería hacer una película entretenida. No quería hacer un documental. Así que traté de mezclar los dos para hacer un thriller con contenido filosófico. Esa era la idea: veamos si podemos llegar a ambos al mismo tiempo en la misma película.
¿Fue un desafío casar este tipo de concepto muy cerebral y filosófico con el formato de una película de acción?
Es muy difícil, de hecho, porque estás al límite todo el tiempo. No puedes ser tonto cada segundo o demasiado serio porque la gente dice que está bien, ya sabes, olvídalo, es demasiado. Entonces solo tienes que encontrar el equilibrio correcto. Hay un par de cosas en la estructura del guión que tienen el propósito de mantenerte despierto y alerta todo el tiempo y yo contaba con estos elementos. Por ejemplo, cuando tienes a tu actriz principal que después de 25 minutos dice: "Probablemente moriré en 24 horas pero tengo que hacer algo", es muy intrigante. ¿Qué quieres decir con que va a morir? ¿Por qué me dices que ahora va a morir? ¿Ella realmente va a morir? No son trucos, pero es un elemento que utilizo para un tipo diferente de suspenso para mantener a la gente al límite y estructurar también el propósito de la película. Traté de poner al espectador al límite al principio para que pueda pasar cualquier cosa. Es una forma de preparar a la audiencia para el final porque el final es, si solo ves el final por sí mismo, es increíble.
¿Hubo alguna progresión o avance en la investigación que hubo e incluso tal vez alguna investigación que tu propio instituto hizo que incorporaste al guión a medida que evolucionó?
No estaba en este nivel de conocimiento. Me dieron información que era muy nueva, pero traté de estar cerca de las cosas básicas. Hay muchos elementos que sabemos con certeza que fueron, para mí, muy interesantes. Para mí, había cuatro grandes piezas de lo que Lucy podría hacer eventualmente. El primero es el control de ti mismo. El segundo, el control de los demás. El tercero es el control de la materia. Y el cuarto es el control del tiempo. Y cuando presenté esto a un profesor, este profesor con una sonrisa me dijo que era falso pero que está bien (risas). Eran un poco escépticos porque no era estúpido, ya sabes, hay una especie de lógica, y básicamente estaban de acuerdo con los primeros tres, control de ti mismo y control de los demás y control de la materia. Dijeron que eso es definitivamente lógico.
