Pero el cine negro era, en un nivel muy grande: Philip Marlowe, de verdad.
Es por eso que siempre tuve la idea de la voz en off, porque Francis acababa de hacer una película brillante llamada Apocalipsis ahora, donde creo que la voz en off fue realmente la tercera dimensión de la película.
Debido a que Martin [Sheen] fue fundamentalmente un testigo silencioso y salvaje durante todo el proceso, y protagonista, pero en realidad no habló más que decir: "Te dije que no deberíamos habernos detenido", después de haber matado a los niños y al perro .
Pensé que su voz en off era excelente.
Así que tuve eso de lado, como un estilo pero no como una necesidad.
Como estilo, ¿deberíamos jugar con eso? Debido a que la película, cuando estaba terminada, era tan oscura para la mayoría de las personas, estaban más distraídas por el ambiente, al ver las imágenes.
La historia es bastante sencilla.
Pero es cuando estás tratando de asimilar todo lo que estás diciendo: "¿Qué? ¿Por qué está oscuro? ¿Por qué siempre está lloviendo? Etc.
Y ahí fue donde empleamos la idea de la voz en off, lo que para mí se volvió aún más confuso: no era algo bueno.
Luego, más tarde, la historia fue descubierta por accidente como una impresión sin la voz en off en un festival de cine.
Una cosa que aprendí cuando tenía esa edad, y lo respalde completamente un artículo muy malo de Pauline Kael, y puedes imprimir esto: estaba muy enojado.
Todavía estoy enojado porque ella destruyó la película en tres páginas y media completas del New Yorker, sin piedad.
Incluso volviéndose personal.
Y nunca la conocí.
Como tengo 44 años, soy maduro, bastante maduro en ese momento.
Y pensé: "¿Sabes qué? Nunca leeré otra crítica sobre mí ".
Nunca he leído la prensa desde entonces.
Porque si lees la prensa y es genial, el peligro es que pensarás que gobiernas el mundo durante aproximadamente media hora, y no lo haces, nunca lo haces.
Y si lees mala prensa, pueden estar equivocados.
Y ella estaba tan jodidamente equivocada.
Ella estaba equivocada al hacer eso.
Además, lo que está mal en la crítica es que no puedo responder.
Pero le respondí al editor diciendo: "Si no le gustó tanto la película, ¿por qué dedicó tanto tiempo a su destrucción?" ¿Por qué no me ignoraste? Ignorarme está bien.
Pero en cualquier otra industria, si hubiera sido uno de los inversores, la habría demandado, porque puede matar una película incluso antes de que se encuentre en el bloque inicial.
Para mí, eso es tan malo como el espionaje industrial.
¿Por qué crees que tuvo esa reacción de algunos sectores?
Porque ella era una anciana que no lo entendió.
No puedes hacer eso.
No se puede decir: "No entiendo por qué pintó David Hockney, creo que no es muy bueno".
¡No puedes hacer eso! Y si puedes, siempre es algo peligroso: los que pueden hacer y los que no pueden enseñar.
O escribe sobre eso.
Creo que escribir sobre esto es peor, porque enseñar una de las cosas más importantes que tenemos en nuestras comunidades, que está bajo la atención … la salud y la enseñanza son las cosas más importantes que realmente podemos apoyar.
Estan juntos La enseñanza, la salud y el bienestar son las cosas más importantes en la sociedad.
Aparte de eso, tienes muchos cargadores libres de los que debes deshacerte.
Mencionaste a Giger.
Me preguntaba si en Alien: Covenant, tienes a David en su guarida creando monstruos.
Me preguntaba si eso era un homenaje a Giger, cuando estaba trabajando en Extraterrestre y él estaba en su esquina.
No no.
Giger era muy privado.
Un gran hombre.
Soy el único permitido allí todos los días.
Llegaba allí a eso de las cuatro de la tarde para tomar una taza de té.
Tomó la etapa más pequeña en Shepperton, que es una etapa de 12,000 pies cuadrados.
Le di un estudio completo para trabajar.
Siempre vestía de negro.
Nunca había visto a alguien usar tanto negro.
Pero luego estaba cubierto de polvo blanco, tiza de algún tipo, de escultura.
Era un hombre encantador, y me llevaba muy bien con él.
Era una relación del 100 por ciento: entraba allí todos los días y luego, porque puedo dibujar, decía: "¿Puedo tener un poco más en la cabeza, un poco fuera de la espalda".
El punto es, en un libro llamado NecronomiconVi al alienígena.
Le dije: "Dios, eso es todo".
El estudio estaba muy nervioso.
Pensaron que era demasiado.
Le dije: "¿Cómo puede ser demasiado? Es único." Fui a Giger y él dijo: "Puedo hacerlo mejor".
Le dije: "Lo dudo.
Además, tienes que hacer el cofre, el agresor, y quiero que te involucres con el planeta ".
Así que hice que Giger diseñara el planeta y una sección de la nave, lo hermoso que llamo Croissant, el boomerang, lo hizo.
El diseñador de producción, Michael Seymour, hizo lo otro, las cosas de la Tierra.
Giger hizo las cosas extraterrestres.
Y fue bueno, porque obtuvimos dos cerebros de diseño trabajando en dos entidades separadas.
Simplemente me llamó la atención que David estaba creando sus monstruos era como Giger.
Estaba pensando más, sinceramente, en Leonardo Da Vinci.
Derecha.
Un hombre renacentista.
Da Vinci era un gran hombre, no malvado en ningún sentido de la palabra.
Pero en su repisa de la chimenea encontrarás un helicóptero, objetos voladores, algunas pinturas bastante buenas y todo lo que puedas imaginar.
Y él es un amigo de Miguel Ángel, que es bastante bueno con el mármol.
Y pintura.
Entonces, ¿eran ambos IA? Miro hacia atrás en la historia y miro los hitos de la IA, y tendrías que incluir a Leonardo, Miguel Ángel, en sus capacidades, es extraordinario.
Pero entonces tienes que mirar quizás a Mozart.
Picasso? Realmente no.
Un pintor genial, pero no tan inventivo e innovador como para destacar.
Siempre tuve la teoría de que si retrocedes 70,000, creo que son 70,000 años.
Tienes un hombre de las cavernas, que solo camina erguido.
Entonces, su función principal a diario es encontrar comida.
Por ahora él tiene familia.
A estas alturas ha descubierto que está mejor dentro de una cueva, fuera del clima que no.
Entonces, un día es testigo de cómo un rayo golpea un árbol.
El árbol cae, golpea un ciervo.
Mata al ciervo y cocina al ciervo.
Huele a carne cocida, rasga la carne, se quema los dedos.
Los chupa, "Dios mío, que sabe bien".
Además, sus dedos son negros.
Así que arrastra al venado de regreso a la cueva.
Luego, la familia se deleita con carne de venado cocinada durante la próxima semana.
En ese momento también hay mucha madera de carbón.
En las paredes de su cueva de piedra caliza, este es el momento, este es el gran momento.
¿Alguien lo toca? ¿Como los dos dedos en el Vaticano? [Dios toca el dedo de Adán]
¿Alguien lo toca, y una noche, toda la familia está acurrucada ahora que han descubierto el fuego para mantenerse caliente, y él entra en el mundo del entretenimiento, poniéndose de pie y comenzando a dibujar en la pared lo que vio hoy, que es el ciervo.
Dibuja lo que vio.
¿Has visto esos dibujos?
Si.
Está la película Cueva de los sueños olvidados, ¿no?
Maravilloso.
Picasso vio los de Francia, que ahora están encerrados, y poco después, hizo Guernica.
Entonces, la influencia de eso … ¿fue ese el momento de ser tocado, de tener una idea? Es tan grandioso, es más grande que Galileo, es más grande que cualquier cosa.
Estás describiendo eso 2001 momento, casi.
El monolito
Si.
Exactamente correcto.
Debido a que el monolito realmente era una entidad en movimiento a través del espacio que probablemente se convertiría en una bola de tierra, de tierra, que tiene la atmósfera adecuada o lo que sea, y piensa: "Es hora de inyectarle movimiento".
En este caso, tenemos la gran idea de usar una espinilla como arma.
Y entonces, esos elementos, creo, son cosas que damos por sentado.
Pero hay que mirar hacia atrás y pensar: "¿Por qué hay algunas personas, es decir, hombres de las cavernas, Leonardo, Mozart? ¿Por qué son tan especiales? ¿Fue accidental?
Sobre ese tema, es la flauta en Prometeo y Alien: Covenant, ¿Es eso algo similar? El primer instrumento? ¿Es por eso que pones eso ahí?
Bueno sí.
La flauta probablemente sería el instrumento más básico: obtienes una caña, perforas un agujero a través de ella, soplas y obtienes sonido.
Entonces sentí que la flauta era el más básico de todos los instrumentos: el aire.
O podrías tener percusión, batería.
Pero creo que fue aire, para obtener un sonido interesante y mágico.
Pero siempre giro en torno a la idea de, me gusta el genio de Miguel Ángel.
En términos de su cerebro, su mente matemática, de ingeniería, artística.
Realmente lo convierte en uno de los grandes absolutos.
Estaba 100 años adelantado a su tiempo.
Entonces, sí, la flauta es un símbolo de simplicidad, pero también, es un candado sónico: tocas las notas correctas, abre una puerta.
Pronto El marciano, tratar con la NASA fue fascinante, porque estaba tratando con científicos reales, astrofísicos, todo.
Estaban fascinados por lo que hago, que es ficción.
Dijeron: "¡Tus trajes se ven mejor que los nuestros!" Hubo este gran intercambio de notas.
Dijeron: "Por supuesto que miramos películas, porque a veces ustedes tienen ideas que no habíamos pensado".
Ciencia, matemáticas, arte: las matemáticas son totalmente arte.
De la misma manera que la música es matemática, ¿verdad? Entonces todo está vinculado.
Y creo que cuando sacamos a relucir toda la idea de Dios, creo que la idea de Dios es mucho más compleja que eso.
¿Hubo un creador? Esa es una pregunta diferente.
¿O hubo un grupo que son nuestros creadores, que nos visitaron previamente? Creo en esa posibilidad mucho más de lo que creo en la Santa Biblia.
Es algo lógico.
Ahora están admitiendo que hay millones de entidades fuera de nosotros, ahora, en esta galaxia inmediata, que tienen vida en ellas.
Hace treinta años, dijeron que era absolutamente ridículo.
Nunca podría aceptar eso, pensé que era una tontería.
Ridley Scott, muchas gracias.
