El director Travis Knight acerca de darle vida a Bumblebee

Eventualmente cuento esta historia porque creo que es muy divertido, pero estaba sentado con mi director de fotografía, Enrique Chediak, y al principio estábamos trabajando componiendo una escena y él dice: "Travis, no veo el robot". Y yo digo: "Él está allí y esto es lo que está haciendo". No podía ver el robot, pero está en mi cerebro. Así que pasamos por todo este proceso y después de trabajar juntos durante semanas y semanas y semanas, estamos a la mitad del rodaje y en algún momento, estamos preparando una nueva escena y estamos hablando con las composiciones y él dice , "Travis, ¡veo el robot!" y fue genial porque fue cuando nuestros procesos comenzaron a fusionarse; mis procesos de animación, sus procesos de acción en vivo comenzaron a mezclarse y creo que puedes ver un poco de eso en la pantalla.

Poder jugar en los años 80 hizo que toda la película fuera una nostálgica carta de amor a esa década, la película parece tener sus influencias en la manga de E.T. para John Hughes era El club del desayuno elegido como una película icónica de los años 80, o porque Judd Nelson expresó a Hotrod en 1986 Transformers The Movie, ¿o ambos?

¡Me alegra que hayas captado eso! Hay muchos pequeños huevos de Pascua a lo largo de la película, muchos pequeños guiños para Transformadores historia, específicamente los años 80 a principios de los 90Transformadores, ya que esos fueron los Transformers de los que me enamoré. Definitivamente hay un aspecto de eso. los Club de desayuno la referencia se recogió por una variedad de razones, para mí, el montaje de la película en los años 80 fue una oportunidad para rendir homenaje a esos grandes titanes cinematográficos de esa época y, obviamente, el más grande es Steven Spielberg. Un tipo al que he idolatrado toda mi vida y, en cierto nivel, creo que es responsable de que me convierta en cineasta.

Pero el John Hughes de todo, creo que hay algo realmente especial allí, en el sentido de que esas películas que hizo; nunca hablaba con los adolescentes, siempre trataba a los adolescentes con tanta sinceridad y tanta calidez. Miró esa experiencia honestamente y a menudo contaba esas historias con gran humor, pero también con gran patetismo. Pensé que, cuando era un niño viendo esas películas, siempre sentía: "Oh, aquí hay alguien que entiende lo que significa ser un adolescente y pasar por estas pruebas". Entonces, ese elemento, quería asegurarme de que trajimos a esta película. Como no, esta no es solo la versión de un viejo de lo que significa ser un adolescente, esto es realmente cuando estamos viendo ese momento en nuestras vidas de una manera seria. Todavía me divierto y sigo jugando con eso, pero al darle el visto bueno a John Hughes, pensé que era una forma de decirle directamente a la audiencia de qué se trata realmente esta película.

También hay muchachos como John Carpenter, a quienes me encantó crecer en los años 80, sus películas siempre tenían algunos mensajes políticos profundos detrás de ellos, pero siempre tenían esta gran ciencia ficción, locura, cosas de gonzo. Así que traté de entrelazar elementos de eso también en la película, lo cual fue muy divertido. Incluso la partitura, me encantan las partituras de John Carpenter, así que cuando me senté con mi compositor Dario Marianelli hablamos de que queremos este tipo de aspecto de John Williams, este aspecto de Amblin, pero luego queremos algunas cosas electrónicas impresionantes de John Carpenter, es como unir esas cosas y creo que realmente lo logró con aplomo.