[Editorial] De vuelta a la mesa: Revisando el

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En 2013, Hannibal Lecter volvió a dar miedo.

Eso sí, el epicúreo ingenioso con un gusto por la carne humana había sido aterrador mucho antes, en las novelas originales de Thomas Harris, o cuando Brian Cox lo interpretó como un genio malhumorado en 1986 de Michael Mann. cazador de hombresy especialmente en la ganadora del Premio de la Academia de Jonathan Demme El silencio de los corderos (1991). La actuación magnética e inquietante de Anthony Hopkins en esa película no solo le valió un Oscar al Mejor Actor, sino que también consolidó el lugar de Hannibal entre los grandes monstruos del cine.

Pero al igual que Drácula, Freddy y casi todos sus predecesores, Lecter rápidamente se convirtió en algo familiar y sin dientes. Las representaciones de Hopkins se volvieron cada vez más raras en las de Ridley Scott. Aníbal (2001) y de Brett Ratner dragón rojo (2002), y cuando el actor francés Gaspard Ulliel interpretó al personaje en la precuela de 2007 El levantamiento de AníbalLecter se había reducido a un conjunto familiar de tics y citas.

Serie semanal de NBC Aníbal devolvió al personaje a su aterradora gloria. Un procedimiento de crimen en red difícilmente parece el lugar ideal para tal rehabilitación, pero en el transcurso de tres temporadas, el showrunner Bryan Fuller y sus colaboradores crearon algunos de los programas de televisión en horario de máxima audiencia más surrealistas e inquietantes desde el original. picos gemelos.

Ambientada antes de los eventos de la primera novela de Harris. dragón rojo, Aníbal sigue la relación entre el perfilador del FBI Will Graham (Hugh Dancy), cuya “empatía pura” le permite asumir la perspectiva de cualquiera, y Lecter (Mads Mikkelsen), conocido en este momento solo como un psiquiatra respetado y un anfitrión amable. Mientras investigan casos presentados por el director del FBI Jack Crawford (Laurence Fishburne), los dos hombres se involucran en algo entre un romance y un juego del gato y el ratón.

Por su propia admisiónFuller dio Aníbal una estructura procesal de “caso de la semana” como una concesión a NBC, lo que le permite sentarse cómodamente junto a los thrillers legales como CSI y Ley y Orden. Durante la primera temporada y media, los episodios involucrarían a Crawford enviando a un equipo forense ingenioso (con Aaron Abrams, Hettienne Park y Niños en el pasillo el alumno Scott Thompson) para investigar un crimen extraño, con Graham creando perfiles psicológicos del perpetrador, mientras que Hannibal y su colega psiquiatra Alana Bloom (Caroline Dhavernas) evitan que Will se pierda en mentes asesinas.

Pero a pesar de su convencionalismo, la estructura colocó a la serie en una preocupante realidad alternativa, en la que cualquiera podía ser un asesino. Combinando el absurdo espeluznante de la prosa de Harris con la extravagancia gótica que Fuller demostró en sus programas anteriores obsesionados con la muerte. Muertos como yo y Criando malvas, Aníbal Encontró cuadros espeluznantes en los lugares más discretos: un farmacéutico amable convierte a sus víctimas en una granja de hongos, una acupunturista cariñosa ciega a sus pacientes y llena sus cuerpos con colmenas. Abrazando completamente el concepto de Fuller”pretenciosa película de arte de los años 80” estético, Aníbal retrató los cadáveres de una manera tanto grotesca como hermosa, evitando el realismo por una fantasmagoría onírica.

en la era de La lista negra y La siguiente, su crimen sangriento se ha convertido casi en un lugar común, aceptado tanto por los investigadores de televisión como por el público que los ve. Pero Aníbal hizo que la convención fuera parte de la cosmovisión del programa. A lo largo de la serie, Lecter empuja a otros hacia actos de violencia, en un intento de normalizarse. Cita a grandes filósofos y artistas del Renacimiento, pero nada prueba mejor su punto que un anciano cascarrabias que reúne 30 años de víctimas en un tótem macabro.

En un mundo como este, ¿qué hace que Hannibal Lecter sea notable? Su habilidad para manipular. Donde todas las versiones del personaje han tenido esa cualidad, la mayoría ejerció su control a través de la provocación abierta; solo recuerde el júbilo con los ojos muy abiertos de Hopkins cuando Clarice Starling (Jodie Foster) retrocedió ante su historia sobre el censista. El Lecter de Mikkelsen es un observador consumado. Siempre está observando con sus ojos negros de tiburón y catalogando las respuestas a sus sugerencias. Tan distante es este Lecter que su propio terapeuta, el Dr. Du Maurier (Gillian Anderson), lo describe como un monstruo que lleva un “traje de persona”.

Y qué traje tan convincente es, ya que Mikkelsen minimiza la amenaza para subrayar sus modales. Restringiendo en gran medida sus impulsos asesinos (al menos hasta la tercera temporada, cuando revela completamente su naturaleza), Hannibal cubre sus maquinaciones con buena psiquiatría y sus planes con cenas fallidas. En manos de Mikkelsen, entendemos cómo Lecter pudo vivir tanto tiempo entre la alta sociedad. Este Lecter puede demostrar de manera creíble empatía por sus pacientes, como cuando alienta a la esposa de Jack Crawford, Bella (Gina Torres), a ver su diagnóstico de cáncer terminal como un cambio que aceptar, no una derrota que sufrir.

Pero el programa nunca nos permite olvidar que la compasión de Hannibal es una extensión de su curiosidad, no de su humanidad. Cuando Bella intenta suicidarse, poniendo fin a su vida en sus propios términos en lugar de permitir que el cáncer la mate, la cámara se basa en Hannibal, que observa su cuerpo expirar antes de que casualmente saque una moneda y la arroje al aire. Él decide revivirla, prolongar su sufrimiento y crear confusión en la vida de Jack, todo basado en lanzar una moneda al aire, solo para ver qué harían.

Esta falta de humanidad también le permite a Mikkelsen aportar mucha diversión al papel, como alguien que, como Du Maurier le dice al FBI, puede ser derribado por su propia “caprichería” hacia sus crímenes. La cámara capta el brillo en los ojos de Mikkelsen cuando habla de cenar con amigos o de comerse la ruda. Los chistes son divertidos, claro, pero también aterradores, y no solo porque tratan sobre el canibalismo. Son aterradores porque estamos disfrutando la idea de comer personas.

Tome el final del séptimo episodio de la primera temporada, que presenta la primera ola de asesinatos en pantalla de Hannibal mientras recolecta ingredientes para una cena. La escena final comienza con una cacerola sobre una mesa llena de platos ornamentados, los invitados aplauden como obras de teatro clásicas barrocas, finalmente aterrizan en Hannibal, asimilando todo. “Antes de comenzar, todos deben estar advertidos”, declara con una pausa embarazada. . “Nada aquí es vegetariano”.

Los espectadores compartimos las risas satisfechas de los asistentes, y cuando Hannibal levanta una copa en señal de saludo, la levanta directamente hacia la cámara, hacia nosotros también. Como revela su sonrisa, Lecter ha logrado su objetivo: ha convertido a sus invitados en caníbales hambrientos y nos ha hecho disfrutarlo.

Por eso, el golpe más efectivo de Fuller fue convertir a Will Graham en el protagonista de Aníballa historia de Un agente del FBI que se preocupa por los perros callejeros obviamente es un sustituto más fácil para la audiencia que un psiquiatra caníbal (no importa cuán encantador sea), pero las habilidades de empatía de Will sirven mejor al tema principal del programa y aumentan la tensión.

La iconografía de la serie demuestra las relaciones entre Will y los criminales que caza, particularmente el propio Hannibal. A lo largo del programa, Will tiene visiones de un ciervo negro, una representación del asesino en serie Garrett Jacob Hobbs (Vladimir Jon Cubrt), a quien Will tuvo que disparar en el piloto de la serie y con quien siente una conexión. Mientras Lecter empuja a Will a convertirse él mismo en carnicero, se transforma en una criatura negra pizarra con la cara de Hannibal y los cuernos de ciervo, a veces acechando a Will y otras veces dando a luz a una quimera con la cara de Will.

Pero para los espectadores, la ilustración más poderosa de la vulnerabilidad de Will es la representación visual de su empatía. Estas secuencias comienzan con tomas de establecimiento en la escena del crimen, como un hombre con un cuello de violonchelo que sobresale de su garganta o una familia muerta con espejos en los ojos. Las barras amarillas se deslizan por la pantalla, y cada pasada borra las vísceras hasta que todas las vidas y extremidades han sido restauradas. Luego, la audiencia observa cómo se desarrolla el crimen, con Will tomando el lugar del asesino, narrando cada una de sus sangrientas acciones hasta que declara: “Este es mi diseño”.

Al igual que con la estructura del asesino de la semana, estas secuencias de empatía tienen un propósito genérico al proporcionar exposición. Pero también nos muestran la mente desmoronada de Will; nos hacen temer por él y, por extensión, temer a Hannibal.

Uno de los mejores ejemplos ocurre en el cuarto episodio de la segunda temporada, que presenta la muerte de Beverly Katz (Park), miembro del equipo forense del programa. Empujado por Will encarcelado para investigar un asesinato, Katz descubre evidencia de participación de Aníbal. El director David Semel encuadra la escena al estilo clásico de las películas de terror: en primer plano, el temor se desliza por el rostro de Katz cuando se da cuenta de lo que ha encontrado; en el fondo, Hannibal emerge de las sombras. Cortar a negro.

El verdadero terror llega en el próximo episodio, en el que Jack encuentra el cuerpo de Katz, cortado en rodajas verticales y exhibido en un cristal. Jack trae a Will de la prisión para perfilar al asesino, y los espectadores ven una recreación de la escena. Después de que las barras amarillas deshagan la carnicería, vemos a Will estrangular a Katz. Lo vemos congelar su cuerpo y cortarlo en pedazos, preparándolo para la exhibición. Lo vemos totalmente corrompido por Lecter.

Esta tensión se desarrolla de varias maneras a lo largo AníbalLas tres temporadas de Lecter nos dan una nueva perspectiva. Es tan encantador e ingenioso como siempre y, a pesar de las limitaciones de las cadenas de televisión, Hannibal mata y cocina con una violencia memorable.

Pero a medida que conocemos y amamos a Will, Jack y los demás personajes, y continuamos disfrutando de la fascinante actuación de Mikkelsen, descubrimos que Lecter se ha quedado grabado en nuestra cabeza. Nuestros cuerpos pueden estar a salvo de un voraz caníbal de la televisión, pero experimentamos un nuevo horror cuando apagamos la televisión y todavía lo sentimos allí, mordisqueando los rincones de nuestras mentes.

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