Cómo comenzó el relanzamiento de 2002 de ‘Apollo 13’
Ron Howarddocudrama espacial Apolo 13 originalmente llegó a los cines en 1995, encontrando recepciones positivas tanto en los frentes críticos como comerciales. La narración de la misión lunar de 1970 que salió mal fue elogiada por su guión sincero, ritmo de suspenso y actuaciones estelares de un elenco estelar de Tom Hanks, Kevin Bacon, Bill Paxton, gary sinisey ed harris. Sin embargo, salvo algunos efectos especiales innovadores, la película tuvo un impacto limitado en el arte cinematográfico en su conjunto. Es decir, hasta siete años después, cuando su relanzamiento en cines marcó el comienzo de una tendencia creciente que eventualmente se apoderaría de casi todos los éxitos de taquilla del siglo XXI.
En septiembre de 2002, Apolo 13 regresó a los cines, pero se veía algo diferente. Se recortaron unos 20 minutos del tiempo de ejecución y los bordes de la pantalla panorámica se recortaron para adaptarse a un formato nuevo e innovador: una proyección audaz y grandiosa de una resolución inigualable que, hasta ese momento, nunca se había aplicado a un largometraje narrativo de acción en vivo. . Era IMAX.
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La historia de IMAX
Los cineastas canadienses imaginaron IMAX por primera vez en 1967 en la Montreal Cinema Expo. Director Jorge Ferguson estaba allí para mostrar su corto documental vida polar, que fue un experimento de grandiosidad. La película, o tal vez se podría llamar mejor una exhibición cinematográfica, puso al público en una plataforma giratoria que giraba lentamente para pasar 11 pantallas separadas en el transcurso de 18 minutos, brindándoles una experiencia cinematográfica inmersiva de 360 grados. Mientras vida polar fue sin duda una exhibición única de poder cinematográfico, todavía dependía de la moda de las pantallas múltiples que se había apoderado de los cines en la década de 1960. Ferguson, junto con otros cineastas canadienses, deseaba poder mostrar una imagen inmensa a través de un solo proyector. Así, IMAX fue concebido como un concepto.
La película de 65 mm que se ejecuta horizontalmente (a diferencia del estándar vertical de 35 mm de la mayoría de las cámaras) permitió que la audaz visión cinematográfica de Ferguson se hiciera realidad, y la primera película IMAX se estrenó tres años después en Osaka, Japón. Era un cortometraje titulado niño tigreproducido por el cofundador de IMAX Kroitor romano. Sin embargo, debido al costoso stock de películas y los teatros limitados con el equipo adecuado para proyectar el nuevo formato, IMAX pasaría las próximas tres décadas limitado en gran medida a documentales, cortometrajes y películas animadas. No fue sino hasta el advenimiento de Digital Media Remastering (DMR) en el cambio de milenio que IMAX se convertiría en un formato comercial viable, con Apolo 13 liderando el camino.
Un pequeño paso para el cine, un gran salto para el cine
La remasterización de medios digitales permitió que las películas que se filmaron en 35 mm tradicional se convirtieran a IMAX de 65 o 70 mm y aún aparecieran nítidas. Si bien algunas películas animadas pudieron entablar una conversación sin la ayuda de DMR, en particular La bella y la Bestia tras su relanzamiento en enero de 2002, la acción en vivo requería soporte digital para ampliar cada cuadro sin que la imagen se volviera granular. Hacer esto manualmente habría tomado una cantidad insuperable de tiempo y dinero. En términos relativos, DMR era un método de conversión económico y la conversión anulaba la necesidad de filmar en material de película IMAX para proyectarlo en el formato. En última instancia, abrió la puerta al potencial comercial de IMAX.
Apolo 13 fue la primera película a la que IMAX aplicó DMR y, por lo tanto, la primera película comercial de acción real en recibir el tratamiento IMAX. La relación de aspecto original de 2,39:1 de la película se convirtió a 1,66:1, de ahí los recortes antes mencionados del formato de pantalla ancha. Mientras tanto, el tiempo de ejecución abreviado se adaptaba al espacio limitado de los proyectores IMAX en ese momento, pero también sirvió como un medio para reelaborar el guión para la nueva enormidad de la película. Según una reseña de IGN de 2002, las omisiones no dañaron la película y, de hecho, eliminaron algunas de sus escenas menos espectaculares, escenas que no habrían sido esenciales para volver a ver en una pantalla tan grande.
Muchos críticos, incluyendo roger ebert y Variedad‘s Roberto Kohler, señaló que la mayor mejora que trajo el relanzamiento de IMAX no fue visual, sino audible. Además de duplicar el tamaño de la imagen, IMAX duplicó el audio, trayendo nueva y atronadora energía auditiva a Apolo 13El diseño de sonido ganador de un Oscar. En general, la conversión de DMR fue un éxito, los críticos elogiaron el relanzamiento y la película agregó otros $ 2 millones a sus ganancias de taquilla: una cantidad impresionante considerando que el relanzamiento solo se proyectó en 19 cines.
Pero por qué fue ‘Apolo 13′, ¿el primer relanzamiento de IMAX?
Mas adelante en ese año, Star Wars Episodio II: El ataque de los clones se convirtió en la segunda película de acción real en convertirse a IMAX, y al año siguiente, El Matriz: Revoluciones fue la primera película en lanzar sus versiones estándar e IMAX en la misma fecha. Esto se convirtió en una tendencia creciente y eventualmente estándar para las películas de gran éxito, especialmente aquellas con imágenes impecables. Hoy en día, casi todas las películas de acción extravagantes se filman o se estrenan simultáneamente en IMAX, lo que plantea la pregunta de por qué Apolo 13 fue la primera opción del formato para DMR.
Mientras Apolo 13 ciertamente se ve bien, sus efectos visuales aún se pierden para aquellos en Bebé en la 68ª edición de los Premios de la Academia. La película de Ron Howard no es un gran espectáculo de acción ni un festín de ciencia ficción para los ojos, sino un drama histórico que sucede (en su mayoría) que tiene lugar en el espacio exterior. Entonces, ¿por qué IMAX consideró que era la película para impulsarse en el mercado cinematográfico convencional?
Para entender esa decisión, hay que recordar el lugar de IMAX en el mundo del cine durante los más de 30 años previos al nuevo milenio. El formato se usó principalmente para documentales, particularmente documentales sobre la naturaleza que se proyectaban en museos en lugar de teatros regulares. En otras palabras, IMAX se veía como una herramienta para las películas educativas y los centros educativos solían ser los únicos lugares equipados para proyectar películas IMAX.
Apolo 13 dividió así la diferencia entre el pasado y el futuro de IMAX. Era una película que tenía mérito proyectarse en entornos educativos y atraer al público convencional de IMAX hasta ese momento. Al mismo tiempo, fue un éxito de gran presupuesto de Universal Pictures, uno en el que los cinéfilos promedio tenían un interés establecido y tal vez estarían ansiosos por volver a ver en la pantalla grande (más grande). Como codirector ejecutivo de IMAX Bradley J. Wechsler dijo a Animation World Network en 2002: “Es el tipo de película que no solo se proyectará maravillosamente en los mejores cines comerciales IMAX de todo el mundo, sino que también se proyectará en los mejores museos y centros de ciencia donde también se encuentran varios de nuestros cines”. .”
En breve, Apolo 13 era una película rara que podía hacerlo todo: entretener, ilustrar, educar y, quizás lo más importante para IMAX, lanzar tecnología cinematográfica avanzada a la industria cinematográfica convencional. Mientras nos preparamos para mirar Misión imposible, Indiana Jones y el dial del destino, Oppenheimer, Una cacería en Venecia, Kraven el cazador, Duna: Parte 2, las maravillas, Aquaman y el reino perdidoo cualquiera de los otros éxitos de taquilla que llegan a IMAX este año, no debemos perder de vista las raíces humildes de la pantalla gigante en Apolo 13.
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