Cómo ’28 días después’ cambió para siempre a los zombis

Cómo ’28 días después’ cambió para siempre a los zombis

bromeando Juan Wyndhamnovela de terror de 1951 Día de los trífidos y mezclando la paranoia pandémica con Romero-lore era danny boyle y alex guirnalda‘s 28 días después. Hasta los primeros años, los ghouls estereotípicos que residían en Jorge A. Romero‘s noche de los vivos Muerto La serie tenía características distintivas, familiares para cualquier persona familiarizada con el género de terror. Un zombi tenía que haber muerto recientemente; sirvieron como la representación arquetípica de nuestros miedos que todo lo consumen, normalmente atribuidos a la agitación social o política de la época; y, por último, los zombis eran lentos, muertos, caníbales y peligrosos en grandes cantidades. A finales de los 90 y principios de los 2000, este tropo se había vuelto obsoleto y necesitaba desesperadamente una nueva oportunidad de vida: 28 días después ofreció al público precisamente eso, con un nuevo giro único y aterrador en un viejo elemento básico. Boyle y Garland 28 días después introdujo algunos cambios significativos en el subgénero zombie, revitalizando el cine de terror al hacer que el tropo volviera a ser aterrador. Las diferencias (los zombis se mueven rápidamente, están vivos y no son caníbales) hicieron que este horror distópico se destacara entre las multitudes hambrientas y cambiaron el género de los zombis para siempre.

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¿De qué trata ’28 días después’?

Imagen vía 20th Century Studios

En 28 días despuésmensajero en bicicleta Jim (Cillian Murphy) se despierta del coma a un mundo de horror. Un virus ha devastado el Reino Unido, reduciendo a la mayoría de la población a cáscaras llenas de ira y diezmando Londres. El joven conmocionado deambula por las calles desiertas de Londres hasta que tropieza con una iglesia, con varios infectados congregados, hasta que Jim los molesta. Varios infectados lo persiguen hasta que es rescatado por los sobrevivientes endurecidos Selena (noomi harris) y marca (Noé Huntley). Buscan refugio, y Selena, que cree que mantenerse con vida es lo mejor posible, cuenta una historia sobre el éxodo: cómo Gran Bretaña cayó rápida y brutalmente y la mayoría de los sobrevivientes huyeron o perecieron.

Jim regresa a casa solo para descubrir los restos de sus padres y, luego de un ataque, Selena ejecuta a Mark después de que está infectado. Londres está repleto de infectados, y solicitan la ayuda del sobreviviente Frank (Brendan Gleeson) y su hija adolescente Hannah (megan quemaduras) para escapar de la ciudad. De camino a Manchester, su viaje es interceptado por el ejército británico. Las escenas posteriores son angustiosas e intensas: una escena en un túnel que involucra a ratas que huyen de los infectados es insoportablemente morderse las uñas.

A diferencia de la mayoría de la obra de Romero u otros medios relacionados con los zombis, Jim y Selena están en constante tránsito: no esperan en un solo lugar a que los zombis finalmente los abrumen y los devoren. Jim y Selena son lo suficientemente inteligentes como para no permanecer en el mismo espacio por mucho tiempo. Hacen lo más lógico: sobrevivir y correr, algo raro en muchas películas de terror.

’28 días después’ subvierte todos los tropos de zombis

Imagen vía 20th Century Studios

En 28 días después, los Infectados son personas que han sucumbido a un virus fabricado que induce pura ira homicida: no comen personas, no están muertos y corren excepcionalmente rápido. Pueden causar mucho daño en un corto período de tiempo, y si uno localiza su paradero, más lo seguirán. Los creadores cambiaron las convenciones establecidas décadas antes y subvirtieron el tropo zombie de maneras inesperadas. La principal diferencia en 28 días después Es lo rápido que Boyle ha hecho sus monstruos, convirtiendo a los zombis en una amenaza de nuevo y, por tanto, mucho más terroríficos. Aunque técnicamente, era la amada película satírica de zombis. El regreso de los muertos vivientes que es responsable de presentar al demonio que corre al público durante los años 80, esa película se reprodujo en gran medida para reír y tenía un elemento cómico. Nunca hay un tiempo en el transcurso de 28 días después’s tiempo de ejecución cuando no tomamos la película en serio, con sus escenas de los infectados dirigiéndose en dirección a Jim o Selena, gritando y llenos de rabia, induciendo nada más que terror.

El género zombi disfrutó de un aumento de popularidad tras el lanzamiento de 28 días despuéscon grabación, Amanecer de los muertos, Planeta del terrory secuela 28 semanas después todos con variaciones del zombi corriendo. Romero regresaría al universo que creó con una secuela directa Tierra de la muerteuna precuela de metraje encontrado, diario de los muertosy supervivencia de los muertos. En comparación con 28 días después, estos zombis eran demasiado lentos, se sentían neutralizados y simplemente no proporcionaron las conmociones y los sustos necesarios para los fanáticos del zombi que corre. Esto fue, hasta Roberto Kirkman acapararon el mercado antes ocupado por Romero con Los muertos vivientes. Los muertos tambaleantes y lentos fueron revividos en el éxito de audiencia.

’28 días después’ hizo realista un brote de zombis

Imagen vía 20th Century Studios

El interés por los muertos vivientes había disminuido en la década de 1990 y el género se había canibalizado a sí mismo. Nuevas permutaciones (aunque no siempre exitosas) del subgénero zombie abundaron a principios de los 90. Alejándose del tono serio y los tintes políticos de En las películas de Romero, los cineastas abrazaron todo, desde la epopeya histórica (Ejército de las tinieblas) a la ópera gore de Grand Guignol (Muerte cerebral), revisionismo bufonesco (frankenhooker), y romance de vanguardia (hombre del cementerio). Combinando una narrativa pandémica con un escenario post-apocalíptico (cuando había poca o ninguna demanda para este tipo de películas) con 28 días después era tanto un riesgo financiero como creativo tanto para Boyle como para Garland. Renunciando a la maldad irónica de sus predecesores relativamente recientes, 28 días después canalizó la brutalidad básica de las películas de Romero (y en menor medida lucio fulci) con algunas diferencias significativas y, posiblemente, controvertidas. La película de Boyle se alejó de la comedia y se adentró en un territorio mucho más frío de lo que los fanáticos de los zombis se habían acostumbrado. 28 días después presentó el brote como nihilista e impredecible, pero realista. Lo que sucedía en la pantalla nos podía pasar a cualquiera de nosotros, a nuestra familia o a nuestros amigos, con un realismo similar al mike leigh o Ken Loach.

El realismo se extiende a la cinematografía. El espeluznante y poderoso trabajo de cámara (por Manto Dod) captura un Londres devastado por una epidemia y su subsiguiente violencia con cada cuadro que se siente tanto claustrofóbico como expansivo. La decisión de rodar en formato digital MiniDV (evitando así el gran gasto y la pesadilla logística de rodar en película en Londres) le da a la película un estilo visual de cinéma vérité y una inmediatez de infarto. ¿Cómo olvidar la icónica imaginería de Jim deambulando por un Londres desierto que lanzó mil memes a principios del COVID-19? (Coincidentemente, Garland citó el número alarmantemente alto de crisis reales, como la fiebre aftosa, por desencadenar su motivación para profundizar en el tema de las enfermedades infecciosas y crear un escenario de “¿Qué pasaría si?”).

Con 28 días después, los creadores introdujo temibles zombis que corren, personajes bien desarrollados y terror en el subgénero. Lo que hizo que la película de terror fuera tan aterradora es que estaba basada en la realidad. Con 28 días despuésla gente común se sumergió en una pesadilla orwelliana, solo que esta vez, con zombis.

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