Boring Villains, el actor de Supergirl David Harewood destaca una limitación del formato de drama de 43 minutos

“Está naciendo, [villain Cyborg Superman is]”Con regularidad en la serie Supergirl, el británico David Harewood dio recientemente una respuesta sincera a una joven fan en una convención australiana de fanáticos en Perth. Pero, ¿por qué nace Cyborg Superman? ¿Por qué los escritores no le dieron a Cyborg Superman más desarrollo de personajes? Hay mucho de qué extraer en el material de origen (astronauta a quien Superman no salvó del todo en un vuelo espacial). Y mucho por desarrollar en la versión televisiva (el principal cazador de extraterrestres de EE. UU. Desplazado como jefe de su propia agencia, por extraterrestre que buscaba). Entonces, ¿por qué los escritores de Supergirl no le dieron al Sr. Harewood más para trabajar en su desarrollo de Cyborg Superman como personaje? Dieron un desarrollo de carácter bastante rico al general Astra y Maxwell Lord en la temporada 1 ya Lillian y Lena Luthor en la temporada 2. Este reportero sostiene que el formato de 43 minutos de los dramas en horario estelar es el culpable.

Solo hay unos cuantos minutos de la historia para transmitir durante una transmisión en horario estelar  o en una hora de transmisión por cable.  En los EE. UU., Las regulaciones gubernamentales limitan la publicidad a unos 18 minutos por hora de máxima audiencia. Dependiendo de cuánto estén dispuestos a pagar los anunciantes, esto conduce a entre 16 y 18 minutos de publicidad en cada hora de transmisión. A su vez, esto deja a los creadores de televisión con 42 a 44 minutos de historia para completar.  Con procedimientos (como el NCIS muestra) y variantes de procedimiento (como Castillo, Lucifer y Palo de rosa) esto da mucho tiempo para que los creadores y elencos del programa desarrollen a los protagonistas y su elenco de apoyo. ¿A quién le importa el asesino de la semana? A veces, el villano es interesante. A veces no. A menudo no. En una variante de procedimiento o de procedimiento, los villanos no importan tanto, a menos que haya algún tipo de villano general que mueva los hilos o ejecute una conspiración en el fondo (como Mum / Charlotte / the Godess en Lucifer).

La cadena de transmisión Fox ha modificado ocasionalmente esta regla de los 18 minutos a favor de los personajes y creadores, y un patrocinador asume una gran parte del costo y la colocación del producto. Los programas de Fox como 24 y Fringe utilizaron estas estrategias para obtener más tiempo de pantalla para sus historias y personajes. 24 usó la estrategia de patrocinador especial para obtener 51 minutos de historia al aire para los estrenos de temporada. Fringe utilizó la colocación de productos de vehículos Ford para obtener 51 minutos de historia durante la mayor parte de la temporada 1.

Generalmente, la regla es de 42 a 44 minutos de programa en horario estelar. Â Cuando las estaciones de cable emiten sus programas favoritos en reposiciones o maratones durante las horas de la mañana o de la tarde, puede haber incluso más publicidad y, por lo tanto, menos tiempo para la historia. Â Muchos programas se han adaptado a esta limitación de tiempo al tener créditos de apertura y cierre mucho más cortos que los programas de 50 minutos a fines de la década de 1960 y principios de la de 1970. Â Solo mire un episodio antiguo de Star Trek o El hombre de los seis millones de dólares. Â Los créditos iniciales de Star Trek eran como los créditos de una película: seguían lanzando nombres en la pantalla en blanco con música y se intercalaban con la nave estelar ‘Enterprise’ durante unos dos minutos. Â Los créditos iniciales de El hombre de los seis millones de dólares parece un cortometraje de ciencia ficción y vuelve a contar la historia de origen para los nuevos espectadores cada semana. Â Créditos de apertura en programas como Lucifer y Castillo coloque una tarjeta de título durante unos diez segundos y luego ejecute los créditos debajo del video durante la mayor parte del segundo acto del programa.

Pero incluso la estrategia de créditos cortos no funcionará por completo para programas de reparto de conjuntos como Superchica y El flash. El héroe necesita sus minutos de historia. Â El elenco de apoyo necesita el suyo. Y eso solo deja espacio para desarrollar realmente un villano por lado de la temporada. Â En El flash Temporada 3, los escritores nos dieron Doctor Alchemy al frente y Savitar en la parte de atrás. En la temporada 2 de Supergirl, los fanáticos pusieron a Lillian Luthor al frente y a la reina Rhea en la parte de atrás, y también se le dio un desarrollo extendido a Lena Luthor. Pero con solo 43 minutos de tiempo de pantalla, villanos menores como Mirror Master y Top en El flash o Red Tornado, Cyborg Superman y Metallo en Superchica ser estafado. No creo que sea culpa de los escritores. Â Las salas de escritores en El flash y Superchica han demostrado que pueden desarrollar villanos secundarios como Captain Cold y Heat Wave en El flash Temporada 2 o Reactron y Maxwell Lord en Supergirl Temporada 2. Son capaces. Este escritor sostiene que simplemente no tienen suficiente tiempo en pantalla para distribuirlo para desarrollar más de uno o dos villanos.

Quizás la colocación de productos y la estrategia de patrocinador especial podrían funcionar. Tal vez la cafetería Jitters en Flash pueda ser reemplazada por Starbucks. Tal vez los monitores Sony o los iPhones de Apple podrían ser anuncios de colocación de productos en Supergirl. ¿Quizás alguien como Micorsoft o Shell Oil sería un patrocinador especial? Pero, ¿cómo respondería la audiencia a esas empresas? ¿O qué pasaría con el programa si Exxon es el patrocinador especial y tienen otro incidente como el derrame de petróleo de Valdeze en 1988? O quizás simplemente nos quedamos con el modelo que tenemos de un poco de entretenimiento intercalado entre los intentos de vender algo. Y ese modelo simplemente no parece dejar espacio para desarrollar completamente a los villanos. O tal vez esta sea la razón por la que los canales de televisión premium sin comerciales o de suscripción como HBO y los canales de transmisión continua como Netflix y Amazon serán el futuro de la televisión. Solo tendremos que sintonizarnos para averiguarlo.