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12 cineastas de acción subestimados

12 cineastas de acción subestimados

Pieza del set de firma:La apertura de parkour chase desdeDistrito 13. Morel dispara la acción en una serie de tomas panorámicas que mantienen un sentido de geografía mientras muestran la destreza de la estrella David Belles.

Neveldine / Taylor

Brillantemente desquiciado en suManivelas, algo arriba y abajo en sus otros trabajos, Neveldine y Taylor están viviendo, respirando retrocesos al desorden trastornado de la era de la rutina. Perdidos en la mecánica de una película de acción de gran presupuesto, su marca particular de locura se embotella mejor en los contenedores más pequeños proporcionados por el mercado independiente. Déles un pequeño presupuesto y seguirán siendo un trabajo fantástico.

Pieza del set de firma:Por lo general, una película de género se agota antes del clímax. Neveldine / Taylor de alguna manera logran organizar su locura para que llegue al final de la fiebre. Si bien el final del original es icónico, la secuela logra girar tantos platos (garfios, una cabeza parlante, Pedro con nunchucks) mientras de alguna manera da un golpe emocional que realmente golpea a casa (la fantasía de los Chevs sobre volver a unirse con la víspera de Amy Smart) , todo aún con un mal gusto hilarante (hay algunas cosas más divertidas que ver a Bai Ling en llamas mientras el Stath se aleja). No sé si es un genio o un trauma psicológico genuino, pero sea lo que sea, es un gran cine.

Don Siegel

Sin Siegel, no hayRambo, NoArma letal, NoMorir duro. Una gran influencia en Sam Peckinpah y Clint Eastwood, el enfoque sencillo de Siegels le permitió convertirse en un experto en todos los oficios: es responsable de dirigir un clásico de ciencia ficción (La invasión de los ladrones de cuerpos), un musical de Elvis, John Waynes last western (1976slos Tirador) y una de las mejores películas de prisión de todos los tiempos (Disturbios en el bloque celular 11) Sin embargo, su mayor sello en la cultura popular vino con su trabajo en 1971Sucio Harry. Entrenado como editor y director de segunda unidad (experiencias narradas en su excelente autobiografía), Siegel tenía una comprensión clara de las partes de trabajo de una narrativa basada en la acción.

Aunque menos innovador que en 1971, otro thriller policial clásicoLa conexión francesa, El sencillo estilo de disparo y edición de Siegels ayudó a destilar el vocabulario visual del western y el procedimiento policial en las señales que se siguen utilizando en las películas de acción modernas.